元任仁发 《出圉图》

【名称】出圉图

【年代】元

【作者】任仁发

【现状】现藏于北京故宫博物院

【尺寸】201 X 34 CM

【材质】绢本 设色

《出圉图》（圉 yǔ 养马的地方）此系任仁发的早年之作，任氏时年27岁。引首陆勉篆书“出圉图”，卷尾有作者名款和年款:“至元庚辰(1280年)春望三日,作出圉图于可诗堂。月山任子明记。”钤印“任子明氏”、“月山道人”。“可诗堂”系任仁发的书斋。幅上有清乾隆皇帝题诗，前后总计有23方印。

是图画3位圉官引4匹骏马出厩，画风柔丽精细，效唐人笔法和用色，圉人亦一身唐装，反映了作者对唐文化的钦慕。人马的排列近似职贡图的平铺式构图，这已成为任氏家族长卷构图的基本定式。综观任仁发的画马，有以下几个明显特征：马匹肥壮体健，皆为绢本设色，采用均细圆劲的铁线描勾勒，淡彩晕染，无白描作品，画面中除人马以外不作背景陪衬；完全遵循了唐代画马的风格，水平高超。

元 任仁发 《出圉图》局部

元 任仁发 《出圉图》局部

元 任仁发 《出圉图》局部

元 任仁发 《出圉图》局部

元 任仁发 《出圉图》局部

元 任仁发 《出圉图》局部

元 任仁发 《出圉图》局部

在影响中国绘画史500多年的元代大家赵孟頫以画马著称于世。但在元代还有一位不是画家的“业余”画家，画的马毫不逊色于他。这就是和赵孟頫同年出生的元代水利专家任仁发。

元代人物画，远不如山水、花鸟画兴盛，与前代相比，呈式微状态。由于尖锐、复杂的民族、阶级、社会矛盾，使大多数画家消极避世，漠视人生。尤其是文人士大夫画家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表现人事。史载，元代士人陈眩看了任仁发的《瘦马图》后道破其中奥妙：“方今画者，不欲画人事。非画着不识人事，是乃疏于人事之故也”；王蒙也说，只要有“一管笔、一张纸、一片山”就能过此“一生”。陈眩晚年闭门谢客，杜绝人事往来，以躬耕以自给；王蒙为元画四大家之一，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。他们的言行可视为元代画家人生归趋和绘画取向的代表，这也是元代山水、花鸟画兴盛而直接反映现实生活的人物画极少的根本原因所在。

元 任仁发 《出圉图》

作者简介：

任仁发 ［元］（1254-1327）元 学家、水利家、画家。书学李北海，画学李公麟。字子明，一字子垚，号月山，松江（今属上海市）人。宋咸淳三年（1267）举人，入元官都水庸田副使。究心水利，学擅专门。以浙东道宣慰副使致仕，筑来青楼、揽辉阁于青龙江上终老焉。工书法，学李邕。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅，俱极精。著水利议答。卒年七十四。后经考古专家的缜密考证，2001年发现后经发掘被评为“2006年度中国十大考古新发现”之一的上海志丹苑元代水闸，就是任仁发的杰作之一。因为书画只是他的业余爱好，元代的许多画史类著作中连他的名字都未记载。所以有关任仁发的身世一直不甚清晰，直到1953年上海市青浦县章堰乡北庙村南的高家台出土了几块任氏家族的墓志铭残石，他的生卒年、籍贯、出生地、家庭情况等才得以基本厘清。

传世作品有：至元十七年（1280）作《出圉图》卷，《二马图》卷，《张果见明皇图》卷，藏故宫博物院；《春水凫鹥图》轴，藏上海博物馆；《饮中八仙图》、《贡马图》、《横琴高士图》、《秋林诗友图》藏台北故宫博物院；《神骏图》、《三骏图》《九马图》在美国；《饲马图》在英国；《文会图》、《牵马图》等在日本。著有《浙西水利议答录》十卷。