董源《潇湘图》

董源笔下的“潇湘图”是千年前的“潇湘”，全然不是现在我们所眼见的山川图景了，固然山川的容颜有着沧海桑田的变迁，但至少画面中的各色风景特性仍旧包罗着一股湖湘味道。若说那同为五代时期的山川画作《高士图》，《高士图》中的山川与《潇湘图》中的山川就风光迥异，那《高士图》所描画的是北方山石溪流，画面中只见山石陡峻、壁立千仞，而《潇湘图》所刻画的则是纯粹意义上的南边山川。南边由于雨水充沛和相宜的气温，且又多为平原丘陵地貌，每每山势低矮，一个个身躯圆润有如雨后初生的小小蘑菇，这些小山包葱葱茏茏的生长着无数树木，如许的山石是温柔的，是被泥土和灌木所包裹着的精灵，是极具南边意蕴的。

差别于《高士图》那样的山石描画，画家必要多用干笔去皴擦，以描画出山石的坚固陡峭，《潇湘图》中温柔山川，是必要画家把握好画笔的湿度而层层粉饰晕染而成的，如许的山林有葱郁的气愤，缭绕的云雾与水汽包围在水面上与山林中，好像有仙灵生存在此中一样平常。

五代时期的山川画作并不描画纯粹的山石图景，而是每每蕴含着创作者自己的一些构思，诸如这幅《潇湘图》，此中就不但单是刻画了这湘水畔的山林树木，细致看去，那江面上倒另有那一叶小小的扁舟，如人的拇指般巨细，固然格局甚小，但画面中人物的主次与衣物的纹饰倒居然也清楚可见，真叫人叹绝。如许的一船游人也并不是画面中作为粉饰的一种装饰，而是在天然山川之中有着本身的故事的小小人物，你只往那岸上去看，就能见着岸上有四个人正朝着船只挥手告别，如许的小如蝼蚁的人物却有着本身的故事，有属于本身人物的离合悲欢。

董源作为五代南边画派的开创者，他的画作影响了无数的子女画家，尤其是这幅《潇湘图》，此中人物与景致的描画都可以算得上是令人叫绝。你只见那山林之间包围的迷濛雾气怎样被画家董源所描画出来，就能相识到董源如许的大画家对于色彩和笔墨浓厚的精准把握到何水平。

假如要明白南边山川的优美，一定是要能欣赏董源这幅《潇湘图》中的南边山川，南边山川格局固然比力北方而言过小，但此中昏黄优美的诗意，没有刻意穿凿棱角的优美，都足以叫一个外乡人对如许迤逦的南边山川留下优美的印象，更况且是我如许的潇湘儿女，观千年前的“潇湘图景”，不觉泪洒。