南宋四大家之马远绘画选

马远 寒岩积雪 台北故宫藏

马远 （款） 秋山投宿图

马远 对月图 台北故宫博物院藏

马远 举杯玩月图

南宋 马远 踏歌图

绢本水墨谈设色 191.8×104.5厘米

故宫博物院藏

踏歌是民间一种不拘程式的娱乐形式，用足蹬踏而作歌之谓。据《武林旧事·元夕》载李篮员房写南宋京城临安繁华气象的诗中，有“人影渐衡益露冷，踏歌声度晓云边”句。《踏歌图》是南宋著名画家马远的传世名作，此图形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。在画法上，用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，正是院体的典型特色。树木的枝干有下偃之势，则是马远个人的创造。这幅作品，虽不是边角之景，但在处理上，已经融入了边角之景的法则，所以并不以雄伟见长，而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。

马远 山径春行图页

绢本淡设色 27.3×73厘米

台北故宫博物院藏

这幅画是南宋宫廷画家马远根据宋宁宗皇帝的诗意，而创作的一幅抒情小品。画幅左下角有「马远」的落款，而右上方空白处则是宁宗所题的诗：「触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼」。画面中，一名儒雅的文士，带著携琴的小童，漫步于山径间。溪旁的柳树，抽出了细柔的新芽，引来了一对黄莺，在枝梢上愉悦的鸣唱著。文士站在溪旁望著牠们，捻鬚微笑，陶然地沉浸在初春的生气里。

传南宋 马远 寒江独钓图

绢本墨画淡彩 26.7×50.6cm

东京国立博物馆藏

本图描绘了在广漠寒江中钓者乘舟独钓的场景，是最大限度地利用余白效果的马远派的杰作。但是，在船的略微靠上方一带有绢补接的痕迹，由此推断，此作品原本可能是一幅更大画面的作品。另外还有源自南宋宁宗妃恭圣皇后所居坤宁殿的"辛未坤宁秘玩"印。

南宋 马远 秋江鱼隐图

绢本墨笔 37×29厘米

台北故宫博物院藏

本图为纸本浅设色画，图中画一艘孤舟停泊在江边的芦苇丛畔，一位年老渔翁，抱著船桨在渔舟上呼呼大睡。因为画幅左上角钤有「马远私印」，遂题为宋代马远作品，不过现在看来画风和马远差距太大，不可能为马远之作，所谓「马远之印」可能是明代古董商玩的把戏。但是画作本身的确是件好作品，有可能是明代浙派的高手所作，后被挖去款题，改为马远。

唐代诗人司空曙有一首〈江村即事〉诗云：罢钓归来不繫船，江村月落正好眠；纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。这件〈秋江渔隐图〉，所描绘的正是司空曙这首诗的意境，本图曾经在1935年至英国展出，据李霖灿先生回忆，当时英国人对于中国的隐逸思想并不了解，于是迳将这件作品称之为Lazy fisher ，这张〈秋江渔隐图〉遂以”懒惰的渔夫”这个名称声名大噪。

马远 晓雪山行图 台北故宫博物院藏

马远 邀月就梅图 25.1×26.7cm

大都会博物馆藏

马远 高士观瀑图页 25.1×26cm

大都会艺术博物馆藏

马远（传）松荫玩月 25.4 × 25.4 cm

大都会艺术博物馆馆藏

马远 松溪观鹿图 克利夫兰馆藏

马远 江亭望雁图

马远 水图卷 洞庭风细

马远 白蔷薇图页

绢本设色26.2cm×25.8cm

故宫博物院藏

宋代画院花鸟画继承了五代的传统，并在此基础上有所创新，黄荃“勾勒填彩、旨趣浓艳”的富贵风格统治着画坛近百年。其画法先以极工细的线条勾出轮廓，然后敷以重彩，层层晕染，往往掩盖住黑线，展现出一种极为工稳细腻和华贵富丽的风韵。

画中的白蔷薇花朵硕大，枝叶繁茂，光彩夺目。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，画风清丽活泼，颇具生气，代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。

马远 梅石溪凫图 故宫博物院藏