李唐四季山水图卷山水长卷-高清大图

国画微百科-明佚名传李唐四季山水图卷山水长卷-高清大图

明-佚名(传李唐)-四季山水图卷

明-佚名(传李唐)-四季山水图卷局部

【收藏品描述】绢本墨笔淡设色，手卷，纵32厘米，横515.5厘米，现藏日本京都高桐院藏。

《四季山水图卷》藏于日本京都高桐院，国内较少提及。卷尾款“李唐”，卷末有长尾甲（1864-1942年，明治期汉学者、书法家、画家、篆刻家。）和张大千题跋。但据考，似乎是明代画者仿李唐笔所绘。该卷以开阔的画面展示了从卷头的春景开始到卷末的冬景结束，连续画出了四季山水的变迁。仔细观摩之，这一春夏秋冬的四季也分别画成孟、仲、季三景，并且通过巧妙的布置而连成一景。纵观古今山水卷轴，将四季变化纳入一图中实属罕见。

作品以开阔的画面展示了从卷头的春景开始到卷末的冬景结束，连续画出了四季山水的变迁。仔细观摩之，这一春夏秋冬的四季也分别画成孟、仲、季三景，并且通过巧妙的布置而连成一景。一卷四季变化实属罕见。

李唐画法远追李思训，变小斧劈而创大斧劈，笔意不凡，使人产生一种“神惊目眩”的威压之感，开创出南宋山水画的新画风。他进一步改变范宽“雨点皴”的笔法，以更具有表现力，侧笔斜削的“斧劈皴”，搭配浓墨，来描绘山石粗砺坚硬的岩面，正如古人所形容的“峭壁如削”、“石如积铁”。李唐和许多徽宗画院的画家一样，具有卓越的绘画技巧和再现自然的能力，从此点便可以看出来。

明田汝成的《西湖游览志馀》中有唐文凤《跋马远山水图》，其中谈到李唐画，最能知其中三昧：“……随赋形迹，略加点染，不待经营而神会天然，自成一家矣。宋李唐得其不传之妙，为马远父子师，及远，又出新意，极简淡之趣，号‘马半边’。今此幅得李唐法，世人以肉眼观之，则无足取也。若以道眼观之，则形不足而意有馀矣。”在用笔上也是前无古人。李唐在此作中的山石，基本上是一遍成功，用大笔头饱蘸墨水按下去，一扫而过，或略加渲染，或完全不假修饰，不加渲染。由于皴笔简练，外轮廓线特别清晰，线条显得特别刚劲、犀利。陆地的表现法也是放笔横扫，颇得天趣。

李唐（1066—1150），南宋画家。字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。初以卖画为生， 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。