唐韩干《照夜白图》

现藏于美国大都会博物的《照夜白图》是唐代绘画中的精品，描绘的是唐玄宗李隆基的坐骑的形象，充满了丰富的情节和感受，反映了当时时代的审美观念。

《照夜白图》构图较为简单，全画只在画面略微偏右的位置描绘了一匹骏马的形象。这匹骏马被拴于一根马桩之上，但明显的可以从画中感受到它不甘于如此的束缚，正怒目圆睁、昂首嘶鸣，四蹄腾骧地挣扎着。飘逸的鬃毛、耸起的耳朵和抬起的前蹄，都加强了画面所要透露的紧张感。《照夜白图》是韩干的代表作，画家用笔简练，是用水墨线描完成的。线条精细有力的勾勒出马的轮廓，在马身部分部位用淡墨微加渲染，却充分表现出骏马的体型和流线感，雄姿的神态表露无遗。画面中充分的留白给人以足够的想象空间，会思考骏马为何要奋力三足腾空，想要脱缰而起。整个画面虽然给人很强的紧张氛围，却不会让观者收到怎样的心慌意乱。略微简约的画面，却充满了丰富的预想情节和气氛感受。

不过你也会看到，这马虽然俊美矫健，但却是残疾，为啥？因为它没有尾巴。据专家推测，流传至今的《照夜白图》已不全是韩干的亲笔了。画面的骏马从脖颈到左侧躯干部分已经有残破出现，现在存的应该只是后人的补笔。

《照夜白图》的题款在画幅的右上角“韩幹画照夜白”六字，是出自南唐后主李煜的手笔。李煜是位非常喜欢艺术的一位帝王，收藏有大量的书法和字画，他的艺术鉴赏能力应该不低。“照夜白”是唐玄宗坐骑中的一匹，在李隆基把义和公主远嫁西域大宛的宁远国王后，宁远国王就向玄宗回献了两匹“汗血宝马”，李隆基分别为之取名“玉花骢”和“照夜白”。尤其“照夜白”这匹“汗血宝马”，不仅在唐朝的辉煌时期曾伴随唐玄宗游山玩水，并且还在“安史之乱”时驮着他“逃命”，陪李隆基度过了一生中最为落魄的时期。

从现存的《照夜白图》可以看出，这幅画显然是历代收藏家们争相追求的宝物。除了上文提到的南唐后主李煜外，唐代的著名美术史学家张彦远也有题“彦远”二字，左下还有北宋的书法家米芾题名并盖有红色印章“平生真赏”，南宋贾似道的“秋壑珍玩”和“似道”两印，还有明代项子京等人收藏印。南宋的向子湮、吴说等人都曾在作品上留下跋文，卷后还有元代危素及清代沈德潜等十一人的题跋，历经项元汴、安岐等人的收藏。《照夜白图》也深受乾隆皇帝的喜爱，至今卷面还留有他的大量题诗（又想起我写的乾隆的乱写乱花来了）。

而到了动荡的晚清，《照夜白图》从清宫流散出来，画卷上也多了“恭亲王章”和近代著名画家、清室后裔溥儒的“溥儒鉴定书画家藏印”两枚印章。在日军占领北京城后，侵略者对我们的文物开始大肆掠夺，溥心畲局的自己所藏书画可能存在危险，几经周折，经过上海古董商人叶叔重的经手，《照夜白图》最终落到英国收藏家戴维德手里，流失海外。1977年迪隆基金会（The Dillon Fund）捐赠给纽约大都会艺术博物馆收藏至今。