瓷器鉴赏及收藏价值存在于哪里

汝瓷辨别欣赏：

器形

汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。此中瓶的变革较为丰富，

有纸槌瓶、玉壶春瓶、胆瓶等多种。汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器，少数另有堆花、印花等装饰，底部更有青花年号款，多是用刀笔描画，和印花、模印等工艺。如：天青花卉纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲斑纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵（藏河南），暗花双鱼盘（藏英国）。别的，在传世品的个别器物上还出现有笔墨。如：“奉华”二字多见于尊、瓶、碟之上。“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上。笔墨虽不是装饰，但仍进步了对器物的观赏意趣，此中“奉华”应是宋奉华宫的专用物。器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。盘分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口数种。另有三足洗、弦纹尊（奁）、套盒、尊、方壶、圆壶等，另有为数不多的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑工艺品。也用花、鸟、虫、鱼装饰来满意皇亲贵族们的闲情逸趣。

胎釉

汝窑瓷器胎均为灰白色，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，故俗称“香灰胎”这是判定汝窑瓷器的要点之一。

汝窑瓷釉根本色调是一种淡淡的天青色，俗称“鸭蛋壳青色”，釉层不厚，随造型的迁移转变变革，出现浓淡深浅的条理变革。釉面开裂纹片，多为犬牙交错的极细纹片，俗称为“蝉翼纹”。

汝瓷胎质精致，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见赤色，胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎”，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清冷寺等窑址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白，是北宋官窑的重要特性。

汝瓷为宫廷把持，制器不计本钱，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面润泽柔和，纯净如玉，有显着酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。用放大镜观察，可见到釉下寥寥无几的希罕气泡，釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽润泽纯正、纹片晶莹多变为重要特性。视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布红晕，有的如晨日出海，有的似斜阳晚霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足贵重。”汝州张公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色润泽，手感如玉。有青如天 、面如玉、晨星稀的典范特性。

支钉

宋代宫廷用汝窑器物一样平常均接纳满釉支烧，为了制止窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，防止与匣钵粘连。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻微小挣针”。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个，六个支钉的很少，陈迹很浅，巨细如粟米。张公巷的器物呈圆形支钉。蟒川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕，个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。

钧瓷辨别欣赏：

润

釉质有玉的温润感、光泽柔和，差别于一样平常瓷釉贼亮的浮光，而是一种乳光，这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙一样平常，似玉非玉胜似玉，有一种温润优雅的质地美感。

活

釉面有动感，不枯燥。常见到流过足的钧瓷釉面特殊美丽，就是釉面比力活的缘故原由。钧瓷只有釉面活才气体现出比力好的艺术结果。其口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋，产生虚与实的对比变革的美感，都与釉活有密不可分的关系。

纯

釉质纯净的窑变单色釉，如天蓝、天青、月白、豆绿等，色纯而不杂。釉具有前述厚，润活的特点，釉面每每有开片纹路，欣赏起来有纯净的美感。

变

釉面色彩变革丰富，五彩渗出。一件瓷器釉面上同时出现多种复杂的色彩，很难用语言来形容，可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿，各种色彩交错在一起，变革万千。富于变革，是艺术审美的根本要素之一，钧瓷也不破例。

厚

厚有两种寄义，一种是釉质丰富，乳浊度高，不露底；二是指釉层较厚，不浮浅。厚是钧釉的根本的特性，釉厚更利于钧瓷的窑变。钧瓷之以是大气、凝重、耐看、釉厚是相称紧张的一个因素。

正

釉面颜色纯正。比方赤色就要美丽悦目，或如鸡血，或如海棠，不能发乌。釉面缺少变革色又不正的钧瓷就太一样平常了。娇艳的釉色明快点，老辣的釉色深沉点，都是钧瓷纯正到位的颜色。

纹

釉面上出现的各种纹路或斑点。有蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、兔豪纹、蛛网纹、流星斑、虎皮斑、雨点斑、雪花点、油滴斑、珍珠点等。这些纹路和斑点给钧瓷平添了一种肌理美。

境

釉面上形成的意境图画。其条件必须是通过窑变天然形成，不是人为所致。这些意境图画有人物、动物、山川、风景、传说故事等等。这种变革妙在似与不似之间，欣赏时能引起人的遐想，景象融会，从而使民气情愉悦，获的美的享受。

浑

釉面窑变色彩，纹路，斑点，意境十全十美。天然天成，给人以团体的美感。釉层浑匀同等，无局部过厚堆积或露底的征象。浑是钧釉窑变的重要特性之一。

观赏一件钧瓷的釉色，只要按照上述九个字去分析，根本就能分出优劣来。但应留意的是，并不是每件钧瓷都具备上述九个特点，如窑变单色釉就没有“境”和“变”二字，以是偶然也不能夸大一件好的钧瓷非要这九个特点同时都具备不可。

定瓷辨别欣赏：

关键词一——米黄色

定窑白瓷，其呈色是各具特性，有偏白色的、偏青色的、偏黄色的。定窑规复之初有人以为定瓷呈米黄色，并以此作为辨别真假和举行仿制的唯一尺度，这种观点现实上是错误的。由于古代的质料选择、配方比例以及焰火的温度控制完全依靠人工，且定瓷的生产还会受到差别时期天气等客观条件的影响，因此，定瓷毕竟是米黄色、青白色、象牙白照旧乳白色，是白中泛黄，照旧白中泛青，不能一概而论，不能仅以此来举行判定。

关键词二——淋釉

定瓷淋釉俗称泪痕。清代《南窑条记》说：“出北宋定州造者，白泥素釉，有涕泪痕者佳。”它是定瓷生产工艺过程中所出现的一种天然征象。重要形成缘故原由是由于器物在施釉时釉层重叠聚集，颠末烧成熔化而形成差别情势和颜色深浅不一的釉缕。凡一应产物到出窑为止，都不可制止地出现出来。

千百年来，淋釉不停被以为是辨别定窑真伪的一大特性，而被仿制者捉住不放。仿制者一样平常故意将施好釉的器物，举行弹点或笔涂，使形成淋釉。用这种方法形成的淋釉，缺乏神韵，没有那种原始的淳朴的灵活美。稍有一点判定知识的人，都能看出来是仿成品。

关键词三——生辣感

生辣感是人们对定瓷表面观赏的一种风俗称呼，表现着定瓷凌厉铮然的风格和明丽蕴涵的气质。由于定瓷泥料练制精致、精纯，可塑性较好，且骨架性强，凡成瓷器物，都会给人一种刚劲、坚锐、飘逸的精力感觉。同有些陶瓷的圆熟、甜媚、光滑、松绵相比，具有显着的区别。

刀痕，也是定瓷产物表面生辣感的特性之一。古代定瓷生产，凡辘轳成型后，从修坯、整形、剐足都离不开刀子，故称定瓷生产为刀子活。古代定瓷岂论何种器物，凡是辘轳旋转作出的，其壁面都不谋而合地带有强弱不等的刀尖旋削纹。这种刀痕的形成，是在拉坯过程中天然留下的，它的不规则和有致的分布，使定瓷别具味道，使产物更具有灵气、具有生辣感。

关键词四——刀线

刀线是裸露于定窑器物外部壁面的一种天然陈迹，仅见于盘、碗、瓶、罐等圆体器物中。凡这种器物都要颠末拉坯和修坯，刀线的形成，均为修坯过程中的一种天然留存。不外，通过一些存世的珍品看，档次较高，艺术品位较强的留有刀线较少，档次较低或一样平常产物则有多有少。

最初，仿制者对定瓷器物中的刀线熟悉不敷，总想修得光滑，不敢也不肯留下这些刀痕。纵然修坯时抚不平，在施釉前加一道水抹工序也予以擦掉。效果，最能体现定窑艺术个性和转达人文精力的特性遽然消散。本日看来，它已成为表现定窑艺术品位及其代价不可缺少的文化特性，具著名副实在的大朴不琢之美。

关键词五——芒口

芒口，俗称毛边，是指盘、碗在入窑烧制前往掉釉的一圈边口所露的胎骨。这是定窑汗青上所形成的一种工艺特性。定瓷之芒口，简直引起皇室阶级及社会消耗者非议，但定窑并未因此而改变这种历经历尽艰辛才得到的工艺结果，而是以芒口镶金、镶银、镶铜再次走向市场并复入皇室，引起皇室的珍重，称为金装定器。

芒口生产很讲求，决非随意去掉一圈釉了事，而是内宽外窄，一阳一阴，阳宽阴窄。按器皿巨细件而定，阳面剐去2-4毫米，阴面剐去1-2毫米，定有规则，行按要求，轮上操纵随心，艺术风格自成一脉。芒口的要求同器物上的刀线产生一样，要求天然、顺畅，隐讳含糊痴肥或做作举动，旨在用刀工表现定窑瓷器芒口的灵活绚丽。撤除器皿自己不谈，只看这些芒口处置惩罚结果，就知道这件器皿品位及制作该件器皿的陶工程度有多高。

关键词六——手工味

拉坯是定窑成型的重要本领，鉴于宋代定窑陶工的操纵规程以及宋代拉坯机器，定瓷的手工味十足，尤以盘、碗、瓶、罐类的底足最能阐明题目。这类产物的底足，岂论是圈足，照旧玉璧底都显着地体现为几个特性：其一，不非常规矩，即器皿底足是半圈宽、半圈窄，器壁出现为一边薄一边厚；其二，外糙内秀，定窑底足或说整个背部给人感觉比力粗糙，有的乃至能见泥屑粘连；其三，手掐纹，这是修坯过程中留下的特性。这些特性，才真正能表现手工味，也是现今仿制者最难以模拟的。固然，窑场尤其是官窑场人们照旧想只管去掉这些工艺过程中不须要的陈迹，利坯时只管着正中央，以保持其整齐和雅致美。

关键词七——底施半釉

定窑在古代生产中，器皿部门为底施半釉。即外底（指圈足内）呈缺釉征象。半釉面积不等，但都很天然，不存在任何做作举动。这种半釉的形成为器皿在施釉时因浸釉操纵方法所致。通常是食指和中指并列掐住器皿足底部，拇指按住器皿边口举行浸釉。产物在釉缸中刹时即出，随之仰置于平台上。由于食指和中指掩住了足底约1/2面积，使釉水不能浸入。如许使足底形成天然缺釉。鉴于每个陶工其时详细环境及施釉时操纵办法工作园地之差别，因而形成宋代定窑器皿施半釉的差别风格。

关键词八——玉璧底

玉璧底，也称玉璧形底，是定窑器物（盘、碗、瓶、罐类）底足形制处置惩罚的一种方法，唐、五代时多接纳。差别器形的产物，差别体量的巨细，其玉璧底的处置惩罚也差别，但风格体现无二。玉璧底，顾名思义，是把器物底部修整成像玉璧似的外形。普通一点就是在一个圆形底中心挖出一个2～3毫米深的凹状小圆。更说白一点，不外是一种超宽底足。这种玉璧底器物，给人一种严厉谨慎的感觉，有体现器形沉稳和凝练的景象，为定窑向圈足发展的一个特定时期的特性。

关键词九——珍珠底

剔花留白处的一种处置惩罚方法。为体现剔花和印花装饰的丰富感和生动感，使纹饰空缺处不甘于空寥而常于其间加一些纹样处置惩罚，珍珠底就是在这种要求下出现的。其作法是，用刻刀的一个边角或用竹签去勾划成一个个小圆圈，中心凸起，团体结果如珍珠铺砌一样平常。珍珠底的体现是根据产物体量的巨细和斑纹所留空间的面积举行处置惩罚的。珍珠的巨细和疏密均按要求而定，或接纳巨细间以比衬，或按分列次序，或无规则等，都能为整个斑纹形象增加一些富丽和活力。

关键词十——豁口

古定窑器皿口边的一种处置惩罚方法。为了冲破器皿边口的唇圆规矩，使视觉产生一些新奇和变革，常于器皿边口上作成小豁口，豁口安排数目不等。方法是用刻刀分左右约5毫米不等各削一刀，深度约为3～5毫米，依次作成等矩相近的四豁口或六豁口，北宋器皿多接纳这种方法。另一种属花口，也称花边豁口，体现动态较大，偶然与花口同时出现的是器皿内按花口的分布要求凸起几条线，或四条、六条、五条不等。这种凸起的线是在修坯后趁湿由陶范从外部压印的。根据凸线的形成再用刻刀修整出相应的花口来。花口在宋代器皿中所见较多，重要有盘、碗。花口有深有浅，故凸起的线也有长有短，有粗有细。花口给器皿造型赋予飘逸气韵，具有肯定的欣赏意见意义和艺术特色。

关键词十一——跳刀纹

跳刀纹为陶瓷成品所惯用的一种方法，即在修坯完成的同时，用修坯刀或专用刀轻抚器壁，使之刀具与器壁打仗的刹时随旋转速率而不自主地产生一种玄妙的跳动，以形成一种律动的似刀砍斧削巨细不等、深浅不一的陈迹。归纳起来，应属于装饰范畴，在古定窑器物也偶然见到跳刀纹。