梅清（1623-1697），清初画家、墨客。原名士羲，后改今名，字渊公，号瞿山、敬亭山农，宣城（今属安徽）人。世祖顺治十一年（1654）举人，四次北上会试，不第告终。后遭家落，屏迹稼园，郁郁无所处，寄情诗画自娱。屡登黄山，观烟云幻化，银涛升沉，印心手随，情形奇伟。笔法松秀，墨色苍浑；后人称梅清、梅庚、石涛，戴本孝等为黄山派。传世作品有《山村清景图》、《黄山图》、《黄山十九景图》、《黄山炼丹台图》等。  梅清 双松图 立轴 梅清 山水 卷 此手卷为梅清成熟时期佳作，与《中国古代书画图目》十七册210页重庆市博物馆收藏《黄山松谷庵图》风格最似，是梅清作品中的上乘之作，不可多得。 梅清 客从何处渡江来 镜心 明末清初，随着黄山旅游的开发和出外经商的徽州商人对家乡风物的眷恋，“黄山图”成为重要的表现题材，出现了中国画史上第一个以山命名的画派——“黄山画派”，梅清就是其中的佼佼者。出生于宣城的他“所居近天都，”一生中“两游黄山，七浴汤泉”，“游览诸峰随手写景，故笔底通灵，不落寻常蹊径。” 梅清笔下的黄山豪迈奇绝，“备极云烟变幻之胜”。既不同于弘仁的冷逸峻厚，也有别于萧云从的高森苍润。前人在比较弘仁、石涛、梅清三人所画的黄山时评价道：“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，弘仁得黄山之质。” 请输入描述 替换高清大图 灵和质在字面上都比较好理解，但 “影”是何意呢？游览黄山的人可能都有这样的经验，在晴朗的日子里，在强光的照射下，再加之薄云的影响和山峰距离的遥远，一切会变的虚幻缥渺起来。而梅清在描绘黄山时多用淡远飘逸的笔墨，这可能就是前人评“梅清得黄山之影”的缘由吧！观梅清的《黄山十景图》册便会对此说法有更直观的感受和理解。 梅清 黄山铺海图 八黄岳居图（二幅） 立轴 梅清 1693年作 山水四帧 册页 水墨画圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄伟。山下苍松掩映，一人席地而坐,观赏奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空旷。工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山石清丽而富有凹凸的立体感。梅清画松有奇气，近处古松蟠曲多姿，枝叶繁茂，远松亭立，萧然有致。画中自题：“高山流水，仿石田老人笔意，甲戊（1694）秋前一日，瞿山梅清时年七十有一”。 梅清 诂岚霄汉册 册页（八开） 梅清因他在世的时候便以其绘画名震大江南北，求其画者，有如文徵明，登门接踵，所谓海宇钦慕，缣素山积，尺圈才出，千临百摹，再加之梅清学生甚多。兄弟，子侄孙辈善画而有成就者众多，有出自子侄学生的代笔，亦有同时人的伪作，后世的赝品更是不可名状了，其中代笔及时人伪作之佳者，往往乱真，这就给后世的鉴别留下了难题，赏鉴家每为之头痛不已，此《仿黄鹤山樵意》以气势取胜，行笔流动的豪放，运墨酣畅淋漓，以及皴法，用点均有梅清习古之意，很难判其为非。 梅清 云门双峰 镜心 在清初黄山派画家中，梅清的画风特别灵动，得江山风月之助，这是自然之理，但和他的艺术取向亦深有关联。他一生崇尚王蒙，王氏绵长松秀的解索皴，被他恰到好处地运用于黄山的奇峰怪石。加之善于晕染，于是，烟云变灭的氤氲气象，特别得黄山的神情。此幅便是学王蒙，但造境构思却与王氏大异，高耸入云的危崖，满山满坡的苍松，蒸腾而上的烟岚，清澈见底的溪涧，是黄山脚下常见之景，但一入梅清笔底，韵味就更清润浓郁了。 梅清 山水精品 立轴 梅清 九龙潭图 立轴 梅清此图采用写实兼写意的方法，描画出九龙潭的山派巨石，层层迭迭、自近及远、自下而上，渐渐消失在于山岚雾霭之中；而一条溪瀑从山上的烟霭中奔出，在离立的巨石间≧折翻转，滚滚泻下，跳珠飞溅，白雾霭空。使人观图，如置身于山间，耳似可以听到瀑泉的吼声；衣上似感到水雾的浸润。石隙间树木蕃滋，稦柔叶润，妖娆多姿。画面由白色溪瀑斜界为不对等的左右两部分，构图简练；山石以细线勾勒，略用披麻皴皴染，树叶用介点和夹叶点，密而不繁，一着白衣的隐士悠闲地坐在画面左前巨石上。全图动中有静，静中寓动。画面设色淡雅，清丽明快，尤其是飞瀑如练，水气轠然。在左上角白雾空朦处，作者以遒丽的行书题书画意：“太古蛰龙醒，蚕丛霹雳开。五溪云不去，在峡雪飞来。”将九龙溪瀑比喻为太古沉睡的蛰龙醒来，劈开巨石，使人如见五溪云山、三峡雪浪。观此图，真使人百忧尽消，神清气爽，直欲裹囊作黄山之游矣。 梅清 仿黄鹤山樵意 立轴 梅清 （款） 松树图法册 册页 请输入描述 梅清的《行书七言诗》轴，长163.5公分，宽46公分。是他在秦淮河上泛舟与一位朋友唱和的诗。 梅清书法，宗颜真卿，雄强茂密，沉厚端庄，浑朴刚劲，具盛唐气象。然而，他却又参照了“诮颜柳，贬旭素”的米芾的笔法。米字是集古之大成的典范，把古人书法的成就、经验化为已有，成为自家面貌，不为古人所囿，是米芾的最大特点。他追求气魄、力量，更追求韵味和自然。我们从梅清所写的《行书七言诗》来看，这是一篇以颜字为主而同时又有米字的风韵的典型。他气势磅礴、雄健茂密，巧拙并用，沉着痛快，意味十足。我们简单的来分析一下： 一、纵览全篇章法，七十二个字，浑然一体。笔均墨匀，其变化见之运笔的轻重疾徐；字整行齐，其巧妙见之于布局的参差错落。笔势珠连鱼贯，字字上下映带，左右顾盼，前后呼应，如一笔之书，绝无迟塞犹疑之处。主体字三行半，另加一行半字形较小的落款，安排得当，和谐而富有变化。 二、字体结构平整规范。每字均合法度，无一扭捏作态，杜撰自造、故作狂怪或夹杂异体的情况。温雅敦厚的书卷气，充满其间，更好的表现了该诗静而不孤寂，动而不繁乱的意境。 三、用笔稳健有力而富于变化，以颜字中锋运笔为主，线条凝重、浑圆遒劲，弹性好，力感强，流利妍美。间用米芾的四面出锋和侧锋竖画向外弯环之势，使得字形妩媚多姿，再加趯钩横推上挑等特殊笔法，更增加了许多奇纵变幻清新的特点。梅清曾画《黄山图册》，其中的款识，富涵颜真卿笔法。而另外一册中，他在康熙三十二年（公元一六九三年）写过一页题记里，呈现的则是更多米芾的笔意。此轴《行书七言诗》二法皆具，应该是他中晚期的作品。人书渐老，笔法纯熟亦臻佳境，求变之意溢于纸上。 若以上述三种作品对比分析的话，我们不难会得出这样的结论：《黄山图册》的款识敦厚纯朴，温文儒雅；“图册题记”，老态纵横，返朴归真；这篇《行书七言诗》，则是流美多姿，丰神尽现了。 梅清 黄山二景 册页（二开） 梅清 山水 手卷 梅清 山中幽居图 镜心 梅清 黄山仙游册 册页（十开） 梅清 作品 梅清 山水 立轴 绢本山水 梅清 山水 立轴 梅清 1695年作 黄山画册 册页（十开） 梅清 黄山揽胜 册页（八开选六） 梅清 1686年作 松石图 镜心 梅清 1661年作 山水 立轴 梅清 黄岳卧游 册页 （十二开） 梅清 松阴水榭图 立轴 梅清 林屋危峰图 镜心 梅清 1695年作 山水（十二帧） 册页 梅清 1689年作 黄山纪游 册页（十二开选八） 梅清 黄山诸景 册页（六开） 梅清 仿古山水册页 册页（十开） 欢迎添加微信zmkmsc或加入古玩收藏交流QQ群(282603373)，认识更多古玩收藏爱好者。
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