清金农《诗札三开合卷》

清 金农 诗札三开合卷

作品观赏

此为金农自书三体诗二题、题画诗一首之合卷。关于三体诗，金农在《冬心老师三体诗序》中说：乾隆壬申早春，春雪盈尺，湿突失炊。予抱孑影 ，坐昔邪之庐，捡理三体诗九十九首。三体乃五、六、七（言）绝句作一题者，唐宋诸贤有之，予摇笔不休，可谓輘轹古人矣”。金农之诗，奇特独诣，此三体诗二题，似歌似谣，得古乐府遗意。骤读之，句棘桥舌，再读之，合规中矩。迥非凡流。而《蜀花粤鸟》之作，自署七十七岁，看成于乾隆二十八年癸未，此一年的作品甚为稀有，为冬心老师最晚之作。灵活绚丽，一派神行，诚为珍宝。

金农（1687-1764），浙江仁和（今杭州）人，字寿门、司农、吉金，号冬心老师、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，清代字画家，扬州八怪之首。乾隆元年（1735年）荐举博学鸿词落第，入京未试而返，遂以以卖画恒久居住于扬州的三祝庵、西方寺等地，至朽迈贫乏而死，终身布衣，生存清苦。金夏历经康、雍、乾三朝，自称“三朝老民”，是“扬州八怪”的焦点人物。嗜奇勤学，工于诗文书法，诗文古奥奇异，并精于辨别，书法时称『漆书』，金农在诗、书、画、印以及琴曲、观赏、收藏、篆刻等方面均堪称各人，善于画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山川等，尤以画梅为极致。

释文：

一、庚午四月泊舟东湖弄珠楼漫作纪事：孤蓬与短棹，不载千里愁。蒙头听夜雨，此是野人舟。一日一日且过，于思于思复来。难过绿波留客，绿波如泼春醅。绕郭东湖少世情，弄珠楼下冷静清。破毛之禽晚争浴，汀草渚花无赖生。钱唐金农。钤印：金氏寿门

二、蜀花粤鸟偶一题之，俨然一幅黄筌粉本也：春禽各逞百般声，又负一双红眼睛。飞去飞来飞不定，半着花上正新晴。七十七叟高兴之作。

三、三体诗题王高士元充山舍。五言繁主薄，小笔梅沙弥。能诗复工画，臣叔何尝痴。香林无百毒草，玉井有二青蛇。终日看云往复，忽离忽合人家。手种灵芽仙叶同，山南新焙品花宫。一瓯嫩色欺春雪，天上茶星是此翁。龙梭旧客金农。钤印：金氏寿门

清 金农 楷隶书牟谷传

作品观赏

金农书出汉魏，又不肯囿于汉魏，每以书卷及个性陶融之，故风神独具，古朴生拙又时露灵秀。因其秀在骨，故韵在笔外；以是有余不尽，耐人寻味。此漆书轴笔画方硬，结体规整，然字形忽长忽扁，忽大忽小；忽严整，忽倚斜，稍作变革，而生趣遂出。化板结为生动，全在行笔的刹时得到机动处置惩罚，是灵性也是功力使然，非大手笔不能有此地步。

金农书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花草小品，尤工画梅。年方五十，开始学画，由于学问广博，欣赏名迹浩繁，又有深厚书法功底，终成一代名家。晚寓扬州卖字画以自给。

清 金农 手札

最能反映金农书法艺术地步的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融举行草，自成一体，别开生面。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又经常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。

金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书，用笔率真，为所欲为，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，令人叹服；其“写经雕版”式的楷书，好像与民间书法一脉相通，没有轻重的线条变革和圆润的迁移转变用笔，也没有提顿中的波挑，以匀称的线条和方硬的迁移转变，誊写出雷同单线体美术字的书体，却又具有器形笔墨般的古茂，其书法的启示意义非常深远。

清 金农 八分书 钱士馨小传 立轴 水墨绢本

古朴浑厚，求拙为妍

——金农八分书“钱士馨小传”赏析

金农的书法，面目多样，常见大抵可归结为四种，其一漆书。将字之点画，由中锋变为偏锋誊写，横画粗旷而直画细长，苍厚古穆，有如漆扫。时留飞白。其二隶书，得力于〈夏承〉、〈西岳庙〉两碑，结体呈扇形，泯去笔头之锋作书，波磔不扬，行笔凝重，具浓厚金石气。其三小楷，以浓墨下笔，楷中寓行天然潇洒，有如满纸珠玑，别开生面，其内容多为自作诗与题跋。齐白石从前学此，险些乱真。其四在楷、隶间，鉴戒魏碑，运锋丰润，结体方整，以拙为妍，以重为巧，内容多缮写前人传记、文章。这类作品立轴偏多，多不署年款，如天津市文物公司藏〈隶书程堂传〉轴。

本幅亦属此类，通观此轴，字字饱满，蕴藉凝练，拙而不呆，毫无一点怠笔。“六十不出翁”一印，极为少见，考故宫藏〈録陶秀实清异録〉轴，亦钤有“金农印信”与“六十不出翁”两印。该轴作于乾隆八年（1743），冬心时年五十七岁。另，重庆市博物馆藏有《録陆友墨史册》，署款为：六十不出翁金农，是册作于乾隆七年（1742），书风与本幅靠近，只是更为娟秀圆润，未如本幅之苍劲厚重，由此推断，本幅应创作于一七四三至四五年间。