王家训仕女画

仕女画历史悠久，近两千多年来，仕女画这种画体紧密结合现实生活，连绵不断地一直在变化着，发展着。从魏晋南北朝时代崇尚以“品德美”的清相瘦削的仕女类型，到唐代的以“富贵美”的丰腴雍华，及至明的纤细、清的清新俊秀。每个时代的仕女画的风格都不一样，每个时代也都有代表本时代仕女画风格的代表人物。

在当代，人物画家王家训是一位典型的代表，他的仕女画风格在绘画界独树一帜。他所画的仕女，都是徜徉在文化氛围中，沉浸在文化气息里，流连在文化境界时的知识女性。形象设计上赋予人物发达的头脑，宽宽的额头，略带变形的淑女装束，形成了这一系列作品特有的书卷气息和文化符号。

《清清泉香野色新》中一位仕女斜倚在湖石之旁，一手抵于腮下，一手虚扶茶盏，婀娜丰姿，若有所思，耐人寻味，画中人是在感春还是在觅句？人物神态形象的刻画是王家训一贯画风的体现。树石栏杆、书茶锦凳，补景丰富不失精致，皴擦点染有章可循，疏密并存，设色浓淡相宜。揭示了人物的心理活动，渲染了画面的环境气氛，将人物之美与景趣之美相融会，将人物画、山水画融合运用，使得画面看起来更趋于完美。他的很多作品中，都有题诗，反映了他深厚的文学修养。与学法秦简汉隶的书法结合，使得诗、书、画三者呈现出和谐一致的艺术效果。

王家训的仕女画，行笔精谨不凝涩，落笔简约不鄙陋，其笔墨纯熟精湛，充盈意趣韵味。画中仕女面容雅丽清古，温婉动人；举止恬静，婀娜端庄，典雅风情跃然纸上，在中和平淡的氛围中隐藏了对女性美的欣赏和赞颂。