陈洪绶《花鸟草虫写生册》

明代陈洪绶《花鸟草虫写生册》共十二开，绢本设色，分绘茶花蝴蝶、桃花蛱蝶、萱花蜗牛、牡丹蛱蝶、蔷薇蝴蝶、紫菊蝴蝶、竹禽、水仙竹叶、古槐双禽、红果草虫、奇石、梅石等景物，款署：“溪山洪绶写于榕醪山馆”，每开俱有“洪绶”朱文长方印及清人孙均对题，册前有签条“陈章侯花鸟草虫写生，看篆楼珍藏，药房书签”，画后有崇恩、潘厚、潘景郑三题。

陈洪绶的绘画，尤其是他以之驰誉艺坛的双勾设色花鸟画，其特点有三，一是造型的古拙，二是色彩的古艳，三是线条的寓迟涩于劲挺，既厚重且圆润。

此件《花鸟草虫写生册》从款字来看，是陈洪绶年四十左右的作品，正是画家精力弥满，技艺臻于炉火纯青的时候，无论是造型，色彩还是线条都表现出陈氏的典型特征。桃、竹、梅、萱花、水仙、红果、蛱蝶都是陈氏花鸟画中常见的题材，在画家各时期的作品里反复出现。

诸如桃梅古树虬曲粗壮、布满结疤的枝干;桃花、水仙硕大而饱满的花瓣;萱花樽形的花朵、长条状的叶片以及布满花朵与叶片的极具装饰意味的脉络;缀在叶片落尽的枝头的红果;皱褶繁复、轮廓尖峭的湖石;少许残破的双勾竹叶;几何状的蛱蝶，这些独一无二的形象可以说是陈洪绶花鸟画的标志。设色方面，此册也秉承了陈氏的一些习惯，比如画家喜欢用一些蓝色的小菊花作为画面的点缀，《红果草虫》这一开中的树干后就画有此种小菊花，画家巧妙地用这一点点蓝色与作为主题的红果对应，既点醒了画面，又丰富了层次。

再如，陈洪绶在作双勾白描竹子的时候，为了突出竹叶，常喜欢沿着勾勒的线条的外沿渲染一层淡淡的花青色，这种绘画方式无论是在早年《父子和册》(约1627年作，翁万戈藏)中的《梅竹》一开，稍后的《花鸟图册》(1633年作，上海博物馆藏)中的《幼竹蜻蜓》一开，晚年的《竹石萱草图》(约1649作，南京博物院藏)以及《春风蛱蝶图》(1651年作，上海博物馆藏)中，可谓比比皆是。这本册页中有三开画有双勾竹，都采用了这种画法，即便在《古槐双禽》一开中的那两丛新篁只是作为点缀的背景，画家还是不厌其烦地作了渲染。

如果说造型与色彩是绘画的外在皮肉，那么线条笔墨则是千古不易的骨力与精神，也是一个画家绘画风格最难模仿、最具个性的特征所在。在本册中，画家展现出来极其深厚的驾驭线条的功力：勾勒竹叶时线条犀利，重起轻收，刻画出竹叶薄而边缘锋利的特征，与上文提及的几张画竹作品如出一辙。描绘水仙与萱草的长叶片时则用较粗的线条，行笔略缓，顿挫也不明显，表现出这种叶片肥厚的质感，与《花鸟图册》(1633年作，上海博物馆藏)与《杂画册》(约1651年作，南京博物院藏)中的水仙及《花鸟草虫图卷》(约1651年作，上海博物馆藏)中的萱花类似。至于牡丹花的丰腴、桃花花瓣的轻盈、蝴蝶草虫须腿的尖挺，虽然不一而足，却都有陈洪绶独有的笔性特色：既婉转流畅又雄浑沉厚，看上去圆润潇洒，细细体会却充满凝重迟涩的趣味。