宋代画家李安忠 与《竹鸠图》

李安忠（公元12世纪），南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详。宋徽宗宣和（1119-1125）时为画院祗候，历官成忠郎。南渡后绍兴（1131-1162）间复职画院，赐金带。工画花鸟、走兽，尤长于“捉勒”（鹰鹘之类），《画继补遗》谓其“工画捉勒，得其鸷攫及畏避之状”。亦间作山水。马臻题其《雪岸寒鸦图》诗云：“北风万里吹石裂，古树槎桠摧朽铁，群乌哑哑如苦饥，倦飞还向空林歇。孤村荒寒得食远，日暮沙边啄残雪，回情诉意各有态，羡杀画师心更切。我尝记得天随诗，至今读之心激越，妇女衣襟便佞态，始得金笼日提挈。老乌，老乌，尔身毛羽黑离离，况复人间厌尔啼，何不飞鸣丈人屋，丈人屋头春柳绿。”

画迹有《牧羊图》，著录于《书画记》；《宜春苑训狮图》著录于《绘事备考》。传世作品有《晴春蝶戏图》，现藏故宫博物院《野菊秋鹑图》册页，绢本，设色，纵24.1厘米，横40.5厘米，藏台北故宫博物院；《鹑图》团扇相传为其所绘，藏日本东京根津美术馆。子公茂，世其家学，然不逮父。

【名称】竹鸠图【作者】李安忠【年代】宋代【简介】册页，绢本，设色画，尺幅：25.4×26.9公分。台北故宫博物院藏。 这幅作品虽名“竹鸠”，但画中的飞禽应为长尾灰背伯劳。伯劳类似猛禽，喜欢栖息在突出的枝头，游目四方，伺机捕食昆虫、爬虫、小型哺乳动物。画中这只独踞在竹丛、荆枝上的伯劳，如铁钩般锐利的尖喙与趾爪、坚毅笃定的眼神，透露了它绝非等闲柔弱之辈。丰实的身躯上，迷人的银灰披肩、层层披覆的背羽、长曳气派的尾羽，使它看来犹如一名风采非凡、威风凛凛的将军。 然而，由于伯劳的叫声粗杂刺耳，又习于将剩余的食物串挂于尖锐的枝桠上，状颇残忍，因此在中国传统中，罕见有恭维它的美言出现。甚至，古人还以“伯劳”鸟名称辛酸的由来：“相传周朝贤臣尹吉甫误信继室谗言，杀了前妻的爱子伯奇。伯奇化为鸟（伯劳），吉甫悔悟，便杀继室以告慰伯奇”，而认为它是种会招致噩运的鸟。 无论如何，这幅李安忠（活动于1119-1162）所作的“竹鸠”里，笔墨的精微不仅令人惊服，画中伯劳鸟凛凛慑人的风采，也令人印象深刻。李安忠在南宋画院中，是一名以善绘猛禽称能的画家，这幅是他存世作品中最具代表性的一件作品了。