赖少其人物简介及作画风格

赖少其（1915－2000），广东普宁人，笔名少麟，斋号，木石斋，他独创的“以白压黑”技法，成为新徽派版画的主要创始人，解放后，历任华东美术家协会党组书记，安徽美术家协会主席，中国版画家协会副主席，上海美术家协会副主席，广东美术家协会名誉主席，安徽省政协副主席，他的书风朴挫崎崛，遒劲浑厚。

赖少其的山水画向以笔力壮势雄强、墨法浑厚精气著称。究其笔墨风格的师承，曾自述乃精研于历代大师的作品，远则渊源于明末清初的“新安画派”，近则得益于国画大师黄宾虹的教导和启发。其深得前人表现黄山的艺术神髓，将黄山画派石涛的苍原笔势、程邃的焦笔渴墨、渐江的笔墨丰润、黄宾虹墨彩浑厚的传统国画技艺融会贯通。加之早年的西画基础、木刻功力，也使他深谙画面黑白布局之道，形成了厚重、朴拙、遒劲、雄浑的“黄山气象”。他笔下的黄山意境苍茫，浓郁厚重而又气势磅薄，被称之为“新黄山画派”的代表。

赖少其的书法，远承西晋黉宝子、黉龙颜，近法杨州八怪金冬心，加之早年木刻、石刻的经验，形成了方笔如削，峭拔苍劲的独特风格。此作所题七言律诗，以楷书题于画面左下侧，循山中云海之间，字字独立，富有金石气息，可谓规矩之中见雄奇。诗中所吟：“天都离天不盈尺，举手可摘北斗星。云移莲船飘沧海，歌吟动地过洞庭。李白醉酒疑无路，倒挂驴头下碧磴。至今还是遗憾事，问君何日去攀登”，则处处流露出赖少其对黄山的礼赞及思念之情，直抒胸臆，饶有余韵。

在中国的艺术史上，黄山曾经滋养过无数的画家，然而作为杰出的革命文艺战士，赖少其对于黄山，有着不同于其他艺术家的特殊情感。在他眼中，黄山既是战斗的阵地，亦是艺术的泉源。早在1939年，赖少其在皖南参加新四军，便初识黄山面貌。50年代末，其自上海调往安徽工作，自此寄居安徽将近三十年。期间赖少其时常登临黄山，70年代后期开始以黄山为母题进行山水创作后，频率更甚，曾在两年之内七上黄山，一入黄山，短则几日，长则数月。“我师造化，造化师我”，可以说黄山的峰峦岭壑、云海松涛、奇石飞瀑、探幽揽胜的种种奇景，都尽归赖氏笔下。

身为岭南人的赖少其久居安徽。受新安画派程邃的影响至深，得干笔渴墨、苍茫简远之法。寄居安徽将近三十年中，他年年上黄山，为黄山写照，可以说黄山的一树一石，无不收归赖氏笔下。他以师法传统为起点，又通过师法大自然使艺术得以升华。此作是赖少其1983年赴泰国举办画展时所创作的巨制。尽管客居异国，但对黄山依然魂牵梦绕，所作梦中黄山，用王蒙干笔渴墨之法皴擦之，又以西画印象派着色之法渲染之，能摄黄山之神，充满诡异幽奇的色彩。是赖氏写黄山中之杰构，其尺寸之巨，为市场中所仅见。识者重之。

以下是赖少其作品部分成交记录：

LOT号---拍品名称--------------------成交价（万）--拍卖日期

1372----赖少其 辛酉（1981年----------3,910.00万--2014-11-21

0134----赖少其 1983年作 梦-----------1,725.00万--2013-06-13

0542----赖少其 黄山梦游图 镜框-------1,437.50万--2016-11-26

0690----赖少其 辛酉（1981）----------1,035.00万--2013-12-17

0166----赖少其 1983年作 风------------747.50万---2013-12-14

七十年代，年逾花甲的赖少其，时常登临黄山，曾在两年之内七上黄山，一入黄山，短则几日，长则数月。走过黄山的一峰一壑、一溪一涧，悉心观察黄山变化之趣味。黄山的气势神韵，山间景象的四时变化，令他流连忘返，使他获得对黄山的真实体验和创作灵感。曾于画中题曰：“黄山是大画院。人在黄山，左顾右盼，无不是图画；阴晴雨雪，无不成诗，岂诗人墨客故乡哉。”他把对黄山的独特感受，透过艺术作品酣畅淋漓地表现出来，创作了大量的黄山佳作，形成了厚重、朴拙、遒劲、雄浑的“黄山气象”。赖少其曾作黄山画稿数十帧，唐云评价他的黄山作品时说：“从黄山的全貌到每一个细部，一一写来，十分传神。那黄山的烟雨迷蒙，云气氤氲的奇景，都在他的淋漓酣畅的笔墨之下，展露无余。其沉厚处稳健工致，洒脱处奔放痛快，可谓得黄山三昧。”黄山变化无穷的景致，烂熟于心。有研究学者将这段时期作为赖少其艺术生命中的“黄山时期”。

黄山因其“峰岩青黑”，故而古称“黟山”，赖少其从七十年代后期开始的以黄山为母题的山水创作，就充分抓住了这一特点，诉诸笔墨。赖少其的山水画向以笔力壮势雄强、墨法浑厚精气著称，究其笔墨风格的师承，远则渊源于明末清初“新安画派”，尤得力于程邃，近则得益于国画大师黄宾虹教导和启发。赖少其早年毕业于广州美专，其所作版画作品得到了鲁迅先生的赞许，称赞他是“我国最有战斗力的青年木刻家”。赖少其的最初艺术风格的形成，即是建立在版画创作的基础之上。既为他在造型方面打下了坚实的功底，也使他深谙画面黑白布局之道。50年代，赖少其与国画大师黄宾虹相识，黄宾虹山水画以 “黑”、“密”、“厚”、“重”著称，这风格也深深吸引着赖少其。新安画派在晚清民国时期逐渐式微，黄宾虹将至发扬光大，可谓是其中兴主将。在宾虹老人的启发和指导下，赖少其开始系统地对中国画研究学习，特别是对“新安画派”产生了浓厚的兴趣，醉心于程邃作品中的“干裂秋风、润含春雨”、戴本孝的“枯淡”之笔。赖少其在一件作品中曾题 “以明末程邃法画黄山烟雨”，回忆自己于“六十年代初，凡能借得程氏画则反复临之。谢稚柳氏谓可乱真。”正是通过这不辍的反复临摹，将前人之精华，融于自己的个人风格之中。

建筑、园林中讲究空间的曲折处理，“虽数间小筑，必使门窗轩豁，曲折得宜”。体操、武术中的一招一式，刻意塑造刚柔之美。墨分五色的笔墨技法之理；以及中国书画家们经常提到的“师法自然”等等，与构建什么样的企业组织、人际关系、管理风格如出一辙，都明显地体现了中国书画、企业管理与中国传统哲学思想之间存在的渊源关系。

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