 北宋皇帝徽宗赵佶（1082—1135），河北琢县人，是著名的书画家。他的书与画均可彪炳史册，其书，师黄庭坚，后自创一种瘦劲锋利，如“屈铁断金”的“瘦金体”；其画尤好花鸟，并自成“院体”，充满盎然富贵之气，令花鸟画步入其全盛时期。赵佶倡导文艺，使承继五代旧制的“翰林图画院”又营运了一百多年。在他的倡导下，还编撰了《宣和画谱》、《宣和书谱》两部图书，辑录了大量名家书画，成为我国书画史上的重要资料。这位  《瑞鹤图》，是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗“御笔画”，是赵佶30岁时所作。此图画庄严耸立的汴梁宣德门，门上方彩云缭绕，十八只丹顶鹤盘旋飞翔在上空，另二只站立在殿脊的鸱吻之上，各具其态，无有同者。空中仿佛回荡着悦耳动听的仙鹤齐鸣之声。画面构图将视线低平而使目光仰视，造出大面积广阔天空，呈现“平中取奇”之势。画面线条细劲、设色富丽，金黄的殿宇、碧青的天空以及白墨二色点染而成  著录于《石渠宝笈初编》卷三十二的《池塘秋晚图》，粉笺本，粉墨剥落。画红蓼、蒿草、荷叶莲蓬、白鹭、鸳鸯五组对象，几乎是等距离排列，缺乏穿插揖让，带有习作的感觉。画法非常朴拙文秀，属于文人画体系，但与前后的同类风格作品相比显得非常奇特。较诸崔白作品，造型能力与画面安排明显逊色；较诸苏、米作品，又逊于线条功力和墨韵变化；显得拘谨和故意求拙；较诸赵佶本人的《柳鸦图》、《枇杷山鸟图》，又逊于淳厚精微和意匠经  《柳鸦图》体现的赵佶成熟期画风，水墨清淡，重视概括提炼形体，不求过分工细，用笔简朴生拙，用墨涂染作没骨画法，画法概括而不失细腻形似，用笔简洁而灵活，可以看出作者具有相当的书法功力而故意追求生拙的意味，以求与画院众工所作相区别。《池塘秋晚图》反映的可能是徐熙落墨法，而《柳鸦图》反映的则可能是徐崇嗣没骨法，已是画院内部早已有之的一种技法，又以墨代色。崔白的《寒雀图》中概括的小鸟形体、粗拙的用笔，也可以  本幅款押“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏印钤“宣统御览之宝”，中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。 此图一般也认为是宋徽宗的真迹。虽是以墨代色，但枇杷果实、枝叶和蝴蝶的画法颇为工细，惟左下角小鸟用笔稍为粗放。与宋初《山鹧棘雀图》相比，《枇杷山鸟图》显得更为精致细腻。  此幅《梅竹聚禽图》的构图严谨，并且重视描绘物象的准确性，符合徽宗画院注重观察写生、讲究师承法度的标准，是一件能够代表“宣和体”的佳作。画面中央，画梅树一株，枝干弯曲而上，后方衬以翠竹棘条，有伯劳、绿鸠、鹌鹑等鸟禽栖身其间。整幅画的构图以S形屈曲的梅干来切割画面，并以成弧形交叉的竹棘增加动态感，布局虽繁密，但不零乱。画家成功将画面物象和布局理想化，创造出一种超乎时空，传达永恒的完美意象。  《鹆图》是一件御笔小写意画作。鹆,俗名八哥,性好斗。图画三只鹆,两只正在激烈相斗,一只在一旁观战。居于上方的那只鹆似暂获优势,但下面那只不甘示弱,正回过头来用嘴狠啄对方向它伸来的利爪,真实地表现了它们之间钩钜相搏、毛血飞洒的激斗情景。那只立在松树上观战的鹆,情绪昂奋,鼓翅呼叫,更是发人深思。如此情景的描绘可谓精彩,真有“画有尽而意无穷”的妙趣。诚然,鹆的笔墨点染的技巧未必能尽人意,而神态的刻画也略  《芙蓉锦鸡图》图画秋天清爽宜人之景，以花蝶、锦鸡构成画面。画中锦鸡落处，芙蓉摇曳下坠之状逼真如实，锦鸡视线之际，双蝶欢舞，相映成趣。画家的表现手法十分生动，一只锦鸡纵身上攀，压弯了芙蓉枝，表现出了锦鸡的重量感。赵佶自题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸胜凫鷖”。画内藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等。  桃鸠图：此画在传为宋徽宗的作品中比较特别。桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然而生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色彩华丽。传其为画家二十六岁时的作品。  《蜡梅山禽图》表现的是寒腊时节，一株梅花绽放着美丽的花朵，有两隻白头翁依偎在枝头上，枝头间还有几隻黄蜂穿梭着。虽然画的是寒冷的季节，但画面却相当优美且富有生气。这幅画左侧有宋徽宗自己题的诗，清秀的「瘦金体」跟画面非常和谐，是一幅「御题画」。  《五色鹦鹉图》在宋徽宗的作品中是数一数二的代表作，图上因鹦鹉立于杏花枝头，故又名《杏花鹦鹉图》。图中五色鹦鹉（学名“华丽吸密鹦鹉”，产于东南亚），头顶、眼后为黑色，颈部前端为红色，颈部后方为白色，背、翅、尾、腿为青色，腹部羽毛为橘黄色，共计青黄赤白黑“五色”。在道家的阴阳五行中，青黄赤白黑“五色”代表了五个方位，亦象征天下之义。  御笔、天下一人。钤印：御书（朱文葫芦形）。图中梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多，却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅，经过不断剪枝，人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息，这样的风格趣味为宫廷所好尚，显然代表了皇家的审美意味。  腊梅双禽图页：此画以细腻的笔法描绘交叠生长的柏稍与腊梅，梅枝上一对山雀相视而鸣，白梅点缀其间，春意微露。山雀的眼睛以生漆点绘，神采奕奕。这是赵佶擅长的点睛之法。画面右下角题“天下一人”，其上钤“御书”葫芦形印。左下角钤清代鉴定家“于腾私印”。  竹禽图 ：此图右侧有“天下一人”花押并钤“御书”长方印，是否为宋徽宗真迹尚有争议。崖石、棘条的用笔写意而生拙，归于宋徽宗是可信的；而竹子的枝叶都用细线双勾轮廓后加以敷染，鸟则勾勒轮廓后又作细密的渍染和丝毛，这种画法很难置于宋徽宗名下。  写生珍禽图卷属国宝级作品。该卷共有十二段，不着一色，仅以水墨描绘了不同的栖禽，笔墨浓淡变化，极富层次和质感，显现出宋代中国画严谨的写实的画风与典雅的审美趣味。  祥龙石图：赵佶绘画重写生，以精工逼真著称。此卷分左右两部分，右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”，左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理，并施水墨层层渍染，表现出石的坚硬和湿润的质感，显得一丝不苟。  《明皇训子图》取材于唐玄宗李隆基训子读书的故事，这类题材的画作又兼有对后人警示之喻和教化之功。
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