工画花鸟、走兽，尤长于“捉勒”——李安忠

李安忠，(公元12世纪)〔南宋〕钱塘(今浙江杭州)人，生卒年不详。宋徽宗宣和(1119-1125)时为画院祗候，历官成忠郎。南渡后绍兴(1131-1162)间复职画院，赐金带。工画花鸟、走兽，尤长于“捉勒”(鹰鹘之类)，《画继补遗》谓其“工画捉勒，得其鸷攫及畏避之状”。亦间作山水。马臻题其《雪岸寒鸦图》诗云：“北风万里吹石裂，古树槎桠摧朽铁，群乌哑哑如苦饥，倦飞还向空林歇。孤村荒寒得食远，日暮沙边啄残雪，回情诉意各有态，羡杀画师心更切。我尝记得天随诗，至今读之心激越，妇女衣襟便佞态，始得金笼日提挈。老乌，老乌，尔身毛羽黑离离，况复人间厌尔啼，何不飞鸣丈人屋，丈人屋头春柳绿。”画迹有《牧羊图》，著录于《书画记》;《宜春苑训狮图》著录于《绘事备考》。

李安忠《安居图》

在这幅《安居图》中，在河岸花卉边有两只鹌鹑正在漫步觅食，一只低头啄食，一只伫立，回头凝视远处。两只鹌鹑背部均以茶褐色羽毛为主、又有黑及赭色斑纹，腹部上是以白色的羽毛为主，还有用牡蛎壳研制成的白粉敷白羽斑点，这些都表现出鹌鹑的羽毛润泽、形体浑圆的感觉。左边的一丛菊花，盛然开放挺拔刚毅，却不失柔媚，叶子翠绿茂密。菊花以其顽强的生命力、品性的素洁高雅、色彩的绚丽缤纷、风骨的坚贞顽强和意趣的丰富多彩而倍受亲睐。李安忠把所有的情感，寄予画中表达出来。李安忠不但有着深厚的绘画功力，还饱含着对国家政局动荡不安的担心和对美好未来的向往，百姓能安居乐业。这幅作品不仅给人们带来愉悦的视觉享受外，还增添了吉祥的含意。鹌鹑在花鸟画中，常常成双出现;又因为与“安”谐音，是画里的常客。而菊与“居”音近，因此也多与鹌鹑并称，意为“安居”。 《安居图》以细腻的手法，画一栖息于河边的鹑鸟，左侧配以几簇参差错落的野花小菊。鹑鸟的羽毛刻画一丝不苟，将其蓬松柔顺的毛感表现得淋漓尽致。花草采用勾勒填色法，雅润清新，更增添了静谧的氛围。此画设色清丽雅致，笔法严谨而不乏率意，是李安忠为数不多的传世作品中的佳作精品。

李安忠的另一幅流传于日本的有“杂华室印”的《鹑图》团扇，现藏日本东京根津美术馆。鹌鹑的造型生动，刻画细腻，用笔、用墨精良，赋色沉着。

李安忠《鹑图》

李安忠《野菊秋鹑图》册页，绢本，设色，纵24.1厘米，横40.5厘米，台北故宫博物院藏。图绘秋天的林野里，两只体态丰圆、身披白羽的鹌鹑，相偕在土坡上漫步。一只举着头，听着风里的声响;另一只则低头，端视地上无名的草叶。坡地的一方，热热闹闹地横斜伸出野菊、荆棘、竹叶、秋草与攀附的藤萝。这幅「野菊秋鹑」图，画家用笔细腻而又深具变化，鹌鹑的毛羽、丛生的秋草，都体现了画家对自然细密的观察，属宋画中的精良之作。

在构图、技法、风格上此幅《鹑图》、《野菊秋鹑图》与《安居图》极为相似。均采用对角线的构图，画一两只鹑并配以点景的花草，是李安忠画鹑图的最大特征。坡地成对角线展开，斜坡的左上角，花竹野草荆棘丛生，明显看出借鉴了“一角半边”式的构图。画面宁静、清远，而又充满动感。

李安忠《野菊秋鹑图》

《野卉秋鹑》图是一帧册页，设色 绢本，纵23厘米，横24.5厘米，现藏于台北故宫博物院。画中一对在草丛中觅食的鹌鹑，细致地描绘出丛生的花花草草和鹌鹑的美丽的毛羽。巧妙的构图显得既不迫塞，也不空虚，创造了一个不被惊扰的安逸的小世界。此画中部绘有两只鹌鹑，低头的一只似在瞬间发现了食物，昂头的一只眼神里也好像发现了目标，这一俯一仰，静中寓动，鲜明地表达了该画的主题。

李安忠《野卉秋鹑》

李安忠《丰稔图》，立轴 设色绢本;纵 58.6 厘米，横 50 厘米。著录：《域外所藏中国古画集之四—宋画》(4辑)44页，郑振铎编。(据大正十五年(1926)日本京都博物馆特别展览《支那花鸟画册》 )

溥儒(1896-1963)题诗堂：宋李安忠丰稔图真迹，妙品上上。李安忠，宣和画院成忠郎，绍兴间赐金带。工花鸟走兽，差高于迪。尤工捉勒、山水，传世真迹殊为罕觏。此图作秋重穗，一雀啄粒，波石溪水，四鹑栖息。一翘首仰望，作羡食状;一俯视曲水，怡然自得。其二反首互语，啧啧若有声。精神如活，生趣盎然。而赋色雄秀，笔法古朴，直可上追黄赵，迥非宋以后所可企及。平生所见安忠真迹凡三：一双鹑，旧藏御府;一鹌鹑图，为东邦根津清山庄藏物。今此帧写太平景象，布局清新，寓意颂祷，不仅尽写生之能事而已。故题为丰稔图。上左有宋内府图书印，四周项子京及其它藏印凡八，足征流传有绪，可不宝旃。岁在乙未(1955年)夏五月东游日本江户，得见名迹，真宋画之精者。以真书题记，用志墨缘。西山逸士溥儒。 钤印：溥儒、心畬、明夷 。

李安忠《丰稔图》

李安忠以画鹌鹑著称，现传很多南宋鹌鹑小品都题名为李安忠。在宋朝当时的不少花鸟画家，都喜欢画猛禽争斗之状，即所谓的“捉勒”。李安忠就是一位工于表现“捉勒”的画家，作品以写鸟兽动态为长。李安忠虽“尤工捉勒”，只可惜他的“捉勒”画一幅也没有流传下来。但从《安居图》、《鹑图》、《野菊秋鹑图》、《野卉秋鹑》、《丰稔图》等作品中可以看出，他极善于捕捉鸟禽的动态，准确地表现它们的形态、神情，同时也十分注意刻画其活动的环境，具有高超的写实技巧。其清丽静雅的意境，工写结合的技法表现，也体现出南宋花鸟画的审美精神。李安忠以格物的精神、写实的态度、精妙的笔墨，细致入微地描绘着身边的一花一草、一枝一叶，反映着飞禽走兽的生动姿态，传留给了我们一个缤纷、生动的南宋花草、鸟禽和走兽的世界。