康熙青花的特点

器形敦重古拙，新创器形繁复。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。

胎坚质细，详尽似玉，修胎规整，广泛有厚重感。

釉面光滑细腻，胎釉联系严密，釉面有早期的青白演化为中期的粉白与浆白色。中期往后至雍正时期又改动为硬亮青釉。

青花运用国产珠明料，青花色彩翠兰色为主，均有色彩深重，紧贴胎骨的特征。

五颜六色与其它彩器，早期色彩浓重、秀丽，中期渐淡，晚期色彩柔软。

早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感触。

五颜六色是由红、黄、兰、绿、紫等五个色彩组成。明代 五颜六色是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五颜六色有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。

这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿洲三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、皋比三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种分外品种。康熙抹红，其色为正朱，光彩夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。

康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。

康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出相貌，甚为耐久，佳人两颊又往往晕以淡赫，较为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干，墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感触。

图画纹饰时代感较强，其画意、笔法、计划、施彩技能等均有特定的时代韵律。体裁为前史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。

器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。

康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特征是上下两有些粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。

康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少量写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。