南宋-佚名画家传世作品欣赏

宋 四美图

宋 无款 四美图

绢本，设色，纵24.1厘米，横20.3厘米。故宫旧藏，现由美国私人藏。

此图精心描绘了四个盛装的仕女。人物皆身着襦裙，头戴花冠，肩有披帛，手执绣物，细腰纤手，体态婀娜。仕女形象、衣饰都仿唐制，与周文矩《宫中图》人物造型有相似之处，但人物少了一些丰腴艳肥的唐人体态，而且椭圆型面颊及发髻花冠式样，又具宋代特色。用笔精工秀丽，设色鲜妍。面部采用额、鼻、颊的“三白”烘染法，别具特色。

宋 蕉荫击球图

宋 佚名 蕉荫击球图

绢本设色，纵25厘米，横24.5厘米。北京故宫博物院藏。

南宋 中兴四将图

南宋 无款 中兴四将图（旧题刘松年）

卷，绢本设色，纵26厘米，横90.6厘米。中国历史博物馆藏。

此图绘南宋四将刘光世、韩世忠、张俊、岳飞全身立像。此卷所绘南宋将领诸像，比例准確，姿态自然，衣饰线描劲健流美。人物刻画，或威武或庄重，或深沉或平静，不同形象各具个性特点。侍者的年龄和相貌各异，但都身姿挺健，表情恭谨而机敏，颇有军士风范。此卷確是南宋人物肖像画中的佳作。每像旁原有朱文榜题，已擦去。现存清代乾隆帝墨笔楷书重题，依次是“刘鄜王光世”、“韩蕲王世忠”、“张循王俊”、“岳鄂王飞”。张、岳像之间上部有清乾隆四十九年（公元一七八四年）御题七言律诗一首。幅末“刘松年画”伪款被擦去，馀痕可见。拖尾有明人俞贞木于洪武二十二年（公元一三八九年）所题长跋一则。本幅及拖尾有项元汴、项德新父子钤印十馀方，乾隆八玺钤全，又嘉庆、宣统印玺。

宋 搜山图

宋 佚名 搜山图

绢本，设色，纵53.3cm，横533cm。北京故宫博物院藏。

《搜山图》流传有几种本子，此圈为较早较好但不完整的藏本之一。表现的是民间传说二郎神搜山降魔的故事，所以也称为《二郎神搜山图》。二郎神的故事在民间广泛流传，在许多文艺作品中也有反映。元代有《二郎神醉射锁魔镜》的杂剧，描写二郎神与九首牛魔王、哪吒及金睛百眼鬼比试高低，最后拿住二洞妖魔的故事。据记载，最早有北宋画家高益画的《鬼神搜山图》，受到皇帝的重视。以后明、清两代，不断有传本出现。据《增修灌县志·人物·仙释》的记载和戏曲传本，二郎神是人们把为民除害的隋代嘉州太守赵昱加以神化的传奇人物，他具有“斩蛟”、“降妖”的本领。此图描绘二郎神率领力士神将搜山除魔的情景（画中二郎神未出现）。画面动感强烈，气氛紧张，寓意正义必定战胜邪恶。构思新奇，卷后有“苏汉臣制”四字伪款。

此卷《搜山图》是南宋末或元初人的手迹。人物用工笔重彩，衣纹用铁线描，刚劲有力，形象刻画生动传神，非凡手可及。山林树木皴法豪纵，近乎南宋刘松年的风格。与同一题材的各种不同本子比较，此卷是个残本，其中缺少主神即二郎神部分，但是其绘画技巧却高出其它各本。图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。魔怪们均是各种野兽变的，有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及树精木魅等。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命，或藏匿山洞，或拒绝受擒。而那些神将们则手持刀枪剑戟、纵鹰放犬，前堵后截，使妖怪无处逃身。本来，二郎神是作为正面人物来歌颂的，然而看了此卷之后，却得到了一个相反的印象。那些神兵神将，一个个凶神恶煞，使人们憎恶，而那些妖怪们却面目和善，那种惊怖逃生的内心刻画，令人同情。不知作者是有意还是无意，使观者自然地就会联想到，当时社会那些官兵对老百姓的欺压情形。

南宋 憩寂图

南宋 无款 憩寂图

绢本，设色，纵22.8厘米，横23.1厘米。上海博物馆藏。

对于憩寂图题材的来历，清代吴荣光在图后作有题跋：宋苏东坡与李伯时曾根据甫诗意合作憩寂图，之后，宋元人仿者甚多。这幅画很难说是当时苏李合作杜甫诗意图的仿作，但从构思意境来说是受到了宋代士夫画的影响。配景很简洁，高坡草地上，半截粗壮的松干、一根伸展的松枝；坡脚下面有河道时隐时现，逶迤远去，垂藤小草纹丝不动，营造出一种万籁皆静的气氛。一只酒葫芦悬挂枝头，酒酣后的和尚背倚松根、敞襟露怀，棉队杂设纸笔，似睡非睡，视而不见，显得心情松弛，得憩寂之意。衣纹的线条凝重质朴，显示出粗布僧衣的厚实。它的画风与梁楷很接近。右下角有清张笃行收藏印。

南宋 田睃醉归图

南宋 无款 田睃醉归图

卷绢本，设色，纵21．7厘米，横75．8厘米。北京故宫博物院藏。

此图画苍松掩映下一田官，头戴簪花方帽，身着长衣，留着短须，醉意朦胧骑牛缓步而行。旁边一人步行相扶，前面一童子，一手牵牛，一手拿壶饮水。图中田官体态古朴，醉态刻画入微。全图用笔严谨，设色妍美，虬松、翠竹、小树、山石等衬景，配置适宜。卷后有明代看云老人、高廷礼、吴均、王文英、张洪、朱吉、赵友同、苏伯原、李东阳等十六家题记。

南宋 竹林拨阮图

南宋 无款 竹林拨阮图

绢本设色，纵22.7厘米，横24.5厘米。故宫博物院藏。

此图绘溪边竹林中，三位文士身着长袍，对坐于兽皮垫上。三人的姿态各异，其中一人执瓶，一人扶阮接杯，一人昂首凝视。一童子侍候，一童子跪伏溪边汲水。竹页用双钩，坡石用小斧劈皴。图中人物生动传神，衣纹细劲流畅。竹林老树，疏密远近，层次分明，错落有致。全幅构图丰满而不雍塞，应为南宋绘画中的精品。对开有清高宗弘历所题七言诗一首。此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题李唐作。按此图状人物甚工，但非李唐的作风。我们观李唐的《伯夷、叔齐采薇图》是那样的形象深刻，便显得此幅的纤弱了。故改题为无名氏作。此图曾经清内府收藏。

南宋 百子嬉春图

南宋 佚名 百子嬉春图

团扇，绢本，设色，纵28.7厘米，横31.2厘米。台北故宫博物院藏。

此图原载《四朝选藻册》见《石渠宝笈续编》，签题苏汉臣作。画儿童百人在一处庭院中嬉戏玩耍，情景欢快热闹。按《图绘宝鉴》：“苏汉臣，开封人。宣和画院待诏。师刘宗古，工画释道人物臻妙，尤善婴儿。绍于间（公元1131-1162年）复官。孝宗隆与初（1163年）画佛像称旨，补承信郎。”世人凡见婴戏图，便题苏汉臣作。不知何据。未足篤信，暂存疑。

宋 蚕织图

宋 佚名 蚕织图

绢本设色，纵27.5厘米，横513厘米。黑龙江省博物馆藏。

此图描绘江浙一带的蚕织户自“腊月浴蚕”到“下机入箱”为止的养蚕、织帛的整个生产过程。该卷由二十四个场面组成，用长房贯穿，每个场面下有楷书小字，注明内容。全卷场面宏大，共绘七十四人，翁媪长幼，皆服宋装。图中人物的神态举止，惟妙惟肖，桑树、户牖、几席、蚕具、织具等，富有写真写实之风。