五代十国是我国历史上一个非常动荡的时期,在唐朝灭亡后,在中原地区相继出现了五个朝代和格局在江南、岭南的十几个政权。五代与十国并存,但各国存在时间长短不一,如吴越,割据于唐亡以前,直到五代结束后才为北宋所灭。五代十国时期江南一带相对比较安定,北方人难逃,促进了相互交融、互通有无的局面。在陶瓷的烧制方面,动荡的时局窑口数量略有减少,但相对唐朝的瓷器质量有了进一步提高。 在五代十国的时期主要烧制瓷器的窑口有越窑、耀州窑和定窑。生产的瓷器主要是青瓷。这一时期的胎釉、器型、纹饰等都与唐代风格有着继承和变革的血脉联系。 定窑在唐代时期就是比较著名的窑口了,专烧白釉、黄釉瓷,但到了北宋才发展繁盛。定窑是在唐朝后期,到五代时期烧制的瓷器还是粗糙简单,器型比较少,以碗为主,属于想精细瓷器过渡的阶段。在五代的中后期,定窑所烧制的白瓷有了本质性的提升,所烧的器物不再施化妆土,胎、釉呈现出精、白薄的特征。有些器物的白度甚至超过了邢窑的细白瓷器。 定窑白釉刻划花莲瓣纹“官”字款盖罐![]() 定窑白釉刻划花莲瓣纹“官”字款盖罐,五代,高6.7cm,口径5cm,足径4.9cm。 这件盖罐罐敛口,鼓腹,圈足,顶带钮盖。通体施白釉,釉色白中泛青。外壁及盖面刻划莲瓣纹,底有“官”字刻款。五代时期,定窑白瓷造型比晚唐增多,制作也更加精致,并开始出现简单的刻划花纹。刻花和划花是在半干的坯体表面分别以竹、木、铁质的刀具或锥子、篦子,雕刻或浅划出图案花纹,然后再施釉装烧。就装饰效果而言,刻花常见一侧深一侧浅的刀锋,立体感较强;划花线条纤细,婉转流畅。刻花与划花常结合使用,以刻花表现图案轮廓,再用划花描绘细部,称刻划花。此罐纹饰简练明快,是定窑刻划花装饰发展初期的代表。 定窑白釉刻“官”字款水丞![]() 定窑白釉刻“官”字款水丞,五代,高6.4cm,口径5cm,足径3.5cm。 水丞敛口,器身圆鼓,圈足,外底刻行书“官”字款,胎体轻薄,细腻坚致,通体内外施白釉。 “官”字款为刻划款,书体有行、楷、草数种,以行书为多,主要见于晚唐至北宋时的白瓷上。此类器越窑、耀州窑、邢窑和定窑遗址均有出土。瓷器上的“官”应是“官样”之意,即是一种押记,表明是官府订烧之意。 定窑白釉穿带瓜棱壶![]() 定窑白釉穿带瓜棱壶,五代,高23.5cm,口径7.6cm,足径10.1cm。 壶盘口,短颈,溜肩,鼓腹,肩部和近底处均对称置有双系。腹部四面凹进,呈瓜棱状。圈足外撇。通体施白釉,釉质莹润。 定窑白釉刻“易定”铭碗![]() 定窑白釉刻“易定”铭碗,五代,高6.8cm,口径19.8cm,足径7.3 cm。 碗敞口,尖唇,腹斜收,圈足。胎体较薄,胎质细白,内外施白釉,釉面莹润。外底刻“易定”二字。 传世定窑瓷碗刻“易定”二字的有两件,碗形状相同,大小相若,胎体厚薄也基本一致,早年出于同一墓中。铭文似出自一人之手,字体瘦劲,笔画有力,时代属于五代后期。 定窑白釉“官”字款碗![]() 定窑白釉“官”字款碗,五代,高6.6cm,口径17cm,足径6cm。 碗敞口,斜壁,圈足。胎体轻薄。碗里外及圈足内均施白釉,釉色纯正。足中心刻划“官”字。 此碗是五代时期河北曲阳定窑产品,属同一时代白釉瓷器中的精品。 据考证,晚唐至北宋定窑瓷器铭款中以刻划“官”和“新官”者居多,仅1985年陕西西安北郊火烧壁出土晚唐定窑“官”字款白瓷就达33件之多。1969年河北定县静志寺真身舍利塔基和净众院舍利塔基也曾出土17件北宋定窑刻划“官”和“新官”款的瓷器。在北京故宫博物院和台北故宫博物院,也有数件“官”字款定窑瓷器收藏,主要是盘、碗、水丞、罐等器物。据不完全统计,目前所见国内外收藏的署“官”字款的定窑瓷器大约有80件左右。过去曾有学者认为这些署“官”字款的瓷器中有一部分是辽代官窑的产品,但是,自从河北定县两座塔基出土大批“官”字款瓷器后,学术界基本统一了观点,即认为“官”字款白瓷均为定窑产品。当年定窑部分作坊被皇室或官府征用后,为防止与民用器物相混淆,特刻划”官”字,以示区别。与同时期不署款定窑瓷器相比较,这些“官”字款器制作工艺都相当精细,属于精品,已达到宫廷用瓷的标准。 越窑烧制的青瓷是五代时期最著名的窑口,位于五代吴越国的境内,作为“秘色瓷”的青瓷已经成为吴越国钱氏的一大特产,具有了“官窑”的性质。作为小国,为了生存,吴越国当时不得不向大国纳贡称臣,进贡的物品中除珍宝外,常有数量很大的越窑“秘色瓷”,而且一次就达几万件、十几万件之多。 关于秘色瓷的“秘色”有两种解释:一是指釉色。晚唐陆龟蒙的《秘色越器》诗云:“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。”可见秘色瓷的釉色是“千峰翠”色,即“峰翠”色或翠色。而从见到的所谓秘色瓷来看,其胎质呈灰白色,釉质如脂似玉,清澈碧绿,造型典雅、凝重,表现出制造者较高的文化素养和艺术创造才能。二是指性质。宋人对秘色瓷的注释是:“吴越秘色瓷,越州烧制,为供奉之物,故云秘色。”即认为吴越国的青瓷专供朝廷使用,百姓不得沾边。 吴越国都城杭州和吴越国君钱氏家族及重臣的墓中,都出土了一批有代表性的秘色瓷。这些秘色瓷制作精细、胎土细腻、呈淡灰或灰色;眙壁较薄,口沿处更薄;造型规整、棱角分明、轻灵端庄;通体施釉,胎釉结合好;施黄色和青绿釉,以蜜黄色为主;稍后的以青釉为主,呈半透明状。 五代瓷器的装饰也以越窑为代表,集中了以前的各种方法并加以发展。装饰题材有:矫健的各式蟠龙,翱翔天空的鹤、凤,花丛中比翼双飞的鹦鹉以及钱塘江汹涌的潮水等。刻画人物的也很多,轮廓勾勒都很准确,线条流畅生动。莲花瓣装饰也异常丰富,有十多种不同形式与不同刻法 吴越钱氏降宋后,越窑的兴盛时期随之告一段落,以后逐渐走上了衰微的道路。 越窑青釉刻莲花纹盒![]() 越窑青釉刻莲花纹盒,五代,通高4.8cm,口径8.8cm,足径5.4cm。 盒直口,外撇圈足。盒盖面坦平,直口。盖面刻花,中心为一莲蓬,外环莲瓣一周,盖边与盒底中腰各有弦纹一道,盒里外及足内满釉,釉呈青黄色。 五代时期的越窑青瓷质地细腻,胎体轻薄,釉面光滑,造型趋于秀美,刻花技法更加成熟。这件越窑刻花盒为五代时的瓷器精品,器物施满釉,釉薄而匀,明显与唐代越窑不同。五代时期,更多地注重花纹装饰,刻花、印花、划花技术发展到了高度成熟的阶段。装饰题材进一步拓宽,人物、鸟兽、花草一应俱全,其莲瓣纹是越窑瓷器装饰中最有代表性的纹饰,莲瓣宽厚肥硕,有的花瓣中还有脉络,花瓣层次重叠者居多,单层者较少。此盒所刻莲瓣线条圆润,刀工犀利,技艺娴熟,富有真实感,显示出越窑装饰的发展与成熟。 越窑鸟式杯![]() 越窑鸟式杯,五代,高5.8cm,口径7.3cm,足径4.9cm。 鸟式杯仿汉代铜器式样,敞口微敛,弧壁渐收,高圈足外撇。杯外壁贴塑一飞鸟,头部高出杯口,伸展双翅,相对处饰鸟尾为柄。内外均施青釉,釉色青绿微闪黄色,釉面有细小的开片纹。鸟身刻划线纹、圆点纹,鸟尾划直线纹。 越窑为我国烧瓷历史最早的瓷窑之一。窑址在浙江余姚、慈溪一带。唐代属越州管辖,故称越窑。越窑始自东汉,至唐、五代时是其鼎盛时期,主要烧造青瓷,并形成了独特的风格,成为南方著名的青瓷窑。所烧器物造型丰富,纹样端庄秀丽,胎质细腻,釉色青中微带黄色,釉质滋润肥厚,如冰似玉,唐代著名诗人陆蒙曾赞誉道:“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。” 此杯造型新颖别致,所饰鸟儿栩栩如生,既是一件实用器皿,又是一件可供观赏的艺术品,其独到的审美意境耐人寻味。同类器物在浙江省博物馆也有收藏。 越窑青釉执壶![]() 越窑青釉执壶,五代,高19.7cm,口径9.7cm,足径7.6cm。 壶撇口,短颈,溜肩,长圆形五瓣瓜棱腹,浅圈足。壶身一侧置弯流,另一侧置连于口、肩之间的曲柄,肩部置对称竖系。壶内外及足内满施青釉,釉面开细碎片纹,壶流根部积釉处产生窑变现象。 经对唐、五代墓出土陶瓷执壶进行对比研究后发现,与唐代执壶相比,五代执壶的构造更趋合理,特别是壶流明显加长,便于实用,这件青釉执壶就是最好的例证。 这些瓷器算是五代十国时期的经典瓷器,去北京故宫的小伙伴也未必见得到。 欢迎添加微信zmkmsc或加入古玩收藏交流QQ群(282603373),认识更多古玩收藏爱好者。 ![]() |
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