今天，我们来介绍一位名字就别具一格的清代画家——髡（kūn）残。

这是靳尚谊先生画笔下的髡残。

《髡残》 布面油画 靳尚谊

他是一位和尚，二十岁出家为僧，改名髡残，

从此他云游名山、遍访大川，

他属于明末清初，那个朝代更迭的年代，

他具有反清思想，参加过反清活动，

后因抗清失败，隐居于常德桃花源避难，

到了人生中期，定居南京大报恩寺，

晚年迁居牛首山幽栖寺，

他重视师法自然，在大自然中积累了很多素材，

这一点在他的作品中体现的淋漓精致。

雨霁观山图

髡残除了这个特别的名字外，

还有石溪、介丘、白秃、石秃、石道人、

残道者、忍辱僧、电住道人

等等等等等称谓，

他是清初四画僧之一，

与四画僧中另外一位画僧石涛并称为“二石”，

与青溪道人程正揆交往甚密，时称“二溪”。

高隐图

皈依佛门的他，性情寡淡、潜心诗画，

他一心向佛、慧根使然，

他的诗画都流露着他对佛学的感悟与体验，

自署“忍辱仙人”的名号

反映着“忍辱无争”的人生哲学，

佛家思想是他诗画创作的重要营养来源，

也对他的诗画创作起着积极促进的作用。

水阁山亭图

他在构图与笔墨上承袭元四家之风，

特别是王蒙、黄公望，

他绘画题材多样，尤其善画山水，

反复重叠的构图，平淡中寻求险峻，

山重水复的意境，深幽中不乏壮阔，

他画山石多用披麻、解索皴，

设色又近黄公望的浅绛之法，

山水册 之七

这样引人入胜、如入其境的画作，

除了严密的章法外，还归功于他的笔墨，

秃笔、渴墨的层层皴擦、勾勒、渲染，

厚重却不呆板，

平淡而又深幽，

繁密却不繁琐，

稳重而又多变。

苍翠凌天图

髡残的画作继承了前人的精华，又有自家笔意，

叙写着心中丘壑、展现了缥缈境界，

秦祖永在《桐荫论画》中是这样评价他的：

“石道人髡残笔墨苍莽高古，

盖胸中一股孤高奇逸之气毕露彼端”。

三百年来，

髡残也一直以他的高华之气影响着后世画坛。

髡残山石技法

山水册 之十六

此幅为髡残以山石为主体的山水画。虽然只画了山之一隅，给人的感觉却气象宏大。髡残虽用的不是牛毛皴，却以他自己的笔墨同样展示出苍厚悠远的境界。让我们一块来看看，如何画出这幅山石作品。

1、先勾山石轮廓和主要结构。

2、分主次，皴阴阳。中锋用笔，力透纸背。

3、以干笔重墨点苔，写松树。

4、山石加皴，使画面物象浑然一体。

5、以淡墨烘染，加强空间的联系和对比。