前言：艺术作为一种特殊的创造形式，融合感性与理性、物质与精神，是人类文明宝库中最璀璨的明珠。阅读艺术作品，与作品沟通、对话，可以让人们从习惯的状态走向更敏锐、更细腻、更有感受力的心灵状态。让我们一同走进20世纪中国美术史中的大师级人物，感受他们身上的人格魅力，得到心灵的启迪。

雅谷堂，为您搭建与传统技艺文化的三生之缘。

黄宾虹，原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别号予向、虹若、虹叟、黄山山中人等。1907年赴上海，任编辑、记者，并在新华艺专、上海美专任教授。1937年赴北平，任北平艺专教授。1948年赴杭州，任国立艺专教授。新中国成立后，任中央美术学院华东分院教授、中国美术家协会华东分会副主席、全国政协第二届委员。1955年3月15日在杭州逝世。

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“鄙意以为画家千古以来，画目常变，而精神不变。因即平时搜集元明人真迹，悟得笔墨精神。中国画法，完全从书法文字来，非江湖市俗客套所可貌似，鄙人研究数十年，宜与人观览。至毁誉可由人，而操守自坚，不入歧途，斯可为画事精神，留一曙光也。” ——黄宾虹

黄宾虹的山水画创作道路，经历了师古人、师造化和形成独创风格三个阶段。大约60岁以前以师古人为主；60~70岁以师造化为主；70岁以后，自立门户，渐趋成熟，风格浑厚华滋，意境郁勃沉雄，是黄宾虹山水画的基本特点。早年多受渐江、査士标等人的影响，疏朗淡雅，被称作“白宾虹”；晚年则喜浓重的北宋山水，以积墨法求“浑厚华滋”。在近代画家中以重视笔墨著称，创“五笔七墨”之说。

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设色山水 95cm×43cm 1953年 黄宾虹纪念馆藏

黄宾虹所作山水，元气淋漓、笔墨飞动、意境深邃。从笔墨上看，黑密浓重，是他的山水画最显著的特点。从色彩上看，有水晕墨章、元气淋漓的水墨山水，也有斑斓多姿的青绿设色，更有色墨交辉的泼墨重彩，以及纯用线条的焦墨渴笔。亦偶作花鸟，雅健清逸，别具一格。

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黄宾虹曾经将自己的全部探索总结为“笔墨”二字。在70岁前，他对笔的看法是“平、圆、留、重”，对用墨的看法是“浓、破、积、泼、焦、宿”。70岁后，他又在笔法墨法上各加了一法——笔法成为“平、圆、留、重、变”，墨法成为“浓、淡、破、积、泼、焦、宿”。

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陆游渭南词意图 1933年

与20世纪的其他画坛巨匠相比，黄宾虹更具学养，更富于文人气质。除了山水画创作，他在金石学、美术史学、诗学、文字学、古籍整理出版等领域均有卓荦的贡献。

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“他从来不去奢谈什么意境、意味或者类似的东西，只是津津乐道于笔墨，并且强调笔墨的‘内美’。而这里所谓的‘内美’，就是由笔墨所体现出来的美。于是，由生转熟，由熟转精，运用汇通之际，遂能笔飞墨化，超妙不可方物。” ——刘墨