清华岩海棠禽兔图

    《清华岩海棠禽兔图》是华岩晚年创作的一幅精美作品。此图画的上端，从画外斜探进一树枝，上有一山鹞正瞪着眼、张着嘴，俯身凝视。顺着其视线向下看，秋海棠丛中藏着一只黑兔，正回头惊望，四肢欲奔，表现出惊恐万分的样子。这幅画在笔墨上很有特点，两个动物的描绘精致、细腻，于工写中见机巧。全画将禽、兽的活泼动态、野逸之姿刻画入微，且花叶色彩浓艳、清丽，表现出作者驾驭笔墨的超凡能力。

    《清华岩海棠禽兔图》基本信息：

名称：清华岩海棠禽兔图；类别：中国古画；年代：清代；文物原属：故宫旧藏；文物现状：现藏台北故宫博物院；简介：图轴，纸本，设色，纵：135.2cm，横：62.5cm。

    《清华岩海棠禽兔图》艺术赏析

　　作者极尽造境之能事，以生动的笔法勾画出机灵的山鹞与温顺的黑兔之间发现与防范的瞬间动态，营造了紧张、惊险的场面，可谓是传神写意的经典之作。画上自识“丙子春正月，新罗山人呵冻写，时年七十有五”。钤“华嵒”、“秋岳”二印。丙子年为清乾隆二十一年（公元1756年）。

　　浓密繁盛的秋海棠看上去非常爽眼，花青加淡墨点出的片片叶子清亮、透明，大小疏密得当，迎让穿插自然，且笔意潇洒，烘托着粉白色的海棠花和粉红色的果子，那充盈的水色之光，令人想到果子的鲜美。这些为黑兔的隐藏提供了合理的环境，又从另一面反衬出山鹞的机警，可谓藏露结合巧妙。顶端稀疏的树枝用干笔渴墨简括勾出，线条长而有弹性，上面落着一只犬山鹞，这种反差处理，给人以不堪摇坠的动感。

　　清代花鸟画在雍正、乾隆之际出现了转折。这个时期画坛出现了一个重要的画家群体——“扬州画派”，他们的作品不守成法、标新立异、豪放自由，呈现出极强的文人笔调和不俗的个性风格，给中国画坛带来极大的震撼。这些画家是以“扬州八怪”著称的汪士慎、黄慎、金农、李鱓、郑板桥、李方膺、闵贞、罗聘，以及华岩、高凤翰、边寿民等人。实际上所谓“八怪”不是指某八位画家，而是指当时包括这些人在内的群体画风。

　　在这个多擅花鸟画的群体中，华岩可谓花鸟、山水、人物画兼能。他的花鸟画影响之大可与恽南田相比。其创作既有深厚的传统功力，又善于汲取民间艺术的营养，他的花鸟画纵逸跌宕，富有变化，生气勃勃，风格独具。

     《清华岩海棠禽兔图》画家简介

　　华岩 （1682-1756），字德嵩，号秋岳,另新罗山人、新罗生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，别号东园生、老年自喻“飘篷者”。福建上杭白砂里人。自幼酷爱绘画，后因家贫失学，备受世俗冷落，遂发奋自强，离家飘泊，流寓于杭州，结交了很多文人学士，眼界大开。36岁时曾北上入都，得交当路巨公，名闻于上，但并不得意，据戴熙《习苦斋画絮》载：“华秋岳自奇其画，游京师无问者。一日有售赝画者，其裹华笔也，华见而太息出都”。他的中晚年一直频繁往来于杭州、扬州，以卖画为生。在扬州他结识了金农、高翔、李鲜、郑板桥及盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟，彼此交流切磋，诗画酬答，使其绘画修养得到多方面的拓展，成为扬州画派的代表人物之一。

　　华岩的花鸟画最负盛名，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。这种清新俊秀，率意疏容的花鸟画风格，对后世产生了积极影响。华岩在人物方面成就也很突出。他的人物画得意于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。华岩的山水兼法院体，吴派、董其昌诸家，不拘一格，一般比较简略率脱。