为什么说收藏大家才是真正的专家？

小编在古玩圈多年，也时常为广大收藏者们解答一些不懂得疑惑，要说这最常被提及的一个问题就是收藏这么者们所问的：“专家与收藏家者两者之间谁才是真正意义上的专家”。每当小编看到这一问题的时候，总是毫不犹豫的回答道：“一定是收藏家，其原因也是因为当下社会中所谓的专家只是理论派（这里不包括考古学家），而收藏家们是实践派”。在我们的当下社会中，伟大领袖邓小平先生都提倡实践出真知，而自古以来我国也有着光说不练假把式、纸上谈兵等众多的俗语来以此说明实践的重要性。

简单的来讲，如果一位专家没有真实的在古玩市场有过实践的经验，那么他是不会有很高的鉴赏能力，其鉴赏的知识也仅仅只是局限于书本之上，只有一位真正敢于花钱，在古玩实践中才能积攒实践的经验，只有这样才能够练就一双好眼力，只有当一位收藏者真实的体会过，购买到赝品的那种切肤之痛，才能够有真正意义上的成长，只有在时间中无数次的失败才能够练就一双识破真伪的好眼力。

为什么说收藏大家才是真正的专家？小编以为有以下几点原因：

1、收藏大家在收藏藏品的过程中，都是以独来独往为主，整个收藏的过程不会多言，在看到自己所喜欢的藏品也不会表现的太过明显，对于一件藏品他们也是先看其藏品的整体美感，在看其年代，从而对于产品的价格有着一定的判断。

2、收藏大家的眼光往往十分的独到。其原因是因为真正的收藏大家们因为有着大量的实践经验，使得他们可以在众多的孤儿案艺术品中找到其价值最高的哪一件藏品，这一点也正是所谓的专家们最为欠缺的一点。虽然我们常说书读百遍其义自见，但是在古玩圈中却是行不通的，即使一位收藏者们读再多与古玩鉴赏相关的书籍，而不去时间的话，那么将永远都是古玩圈中的门外汉。

3、极高的知识贮备量是专家们所不能比拟的。虽然说收藏家是以实践为主，但是其理论知识的储备量并不去专家们少。就以瓷器收藏为例来讲：一件瓷器收藏大家们不仅要去辨别其真伪，还要为其断代、辨别瓷窑等。而且经过千年的流传其瓷器一定会受到环境、温度、时间的影响使之发生一定的变化，不管是其内部结构还是外部结构的变化，都会给其鉴定者带来一定的难度。而这些收藏大家们，往往可以抓住这些新老物件之间的共性与个性，从而把握其特殊性所在，从而为瓷器的真伪一锤定音，这是所谓专家们最需要注意的一点，也是最需要学习的一点。

以上就是小编对于这一问题的全部观点，一定还存在不足的地方，敬请见谅，我们下期再见！

j精品书画赏析就价格参考：

1:张大千1937年作松下雅集立轴，尺寸：133×58厘米，估价：RMB 15,000,000 ~ 20,000,000，成交价： RMB 17,250,000 ，成交时间： 2011-06-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。

此画在用笔方面，不论山石枝干、松针夹叶、流泉波纹，都非常细秀劲挺。至于松树下的三位高士，他们脸相、姿势各不相同，一位抄手站立，另三位坐在草坪上，他们均呈沉思之状，仿佛在内视心灵，外界根本与他们无关。整幅笔墨工细精谨，色彩明净华美，呈现出一种平静疏朗的氛围。徐悲鸿称大千的人物画“堪称绝手”，“为赵子昂后五百年来第一人”，观其此幅早期人物画，即可见一斑。

2:傅抱石丙戌（1946年）作泰山巍巍图立轴，尺寸：85×58厘米，估价：RMB 12,000,000 ~ 18,000,000，成交价： RMB 17,250,000 ，成交时间： 2016-11-12 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：2016年秋季拍卖会。

对于傅抱石来说，1946年是一个重要的承接点。八年战时的烽燧严警，金刚坡时期数次个展的巨大成功，巴山蜀水的造化滋养，终回南京的喜悦之情，在此时抱石公的笔下冷静沉淀。他的独特风格面貌始终未变，但画面上多了些规整，少了些狂率，其艺术逐渐进入不愠不燥炉火纯青的境界。试看此幅：云满覆青山，山穿雾霭袍；破天青峰架为骨，山麓丛木披为鳞，似苍龙入云端；看松看柏看立泉，都是人间寿仙。诸景合于纸上，化作巍巍泰山。鲁地泰山世尊五岳之长，自秦以降即为华夏神山。唐代段成式第一次将泰山引喻为妻父，继有宋人庄季裕以泰水比作妻母。傅抱石以此题取之入画，以贺老友“院西”岳父岳母双寿，确是恰如其分。再看画之笔墨骨法，此时的傅抱石作画愈发自如，自创的“抱石皴”运用如臂使指，下笔落墨更见沉稳。目之所见，松柏丛树，或并或缠，连绵交织，浑然一体，惟细部处理，山麓树石，交代清晣，无含糊搪塞之弊，于混沌苍茫中，孕育井然秩序，层次现于隐显间。 画上龙首昂扬所指处，抱石公以篆书题“泰山巍巍图”，气质高格，典雅大度，彰显出古意盎然之精神；又以行书长题记此件由来，其字遒劲、爽洁、挺健，结体端庄，俊秀流畅。款书题字与山势气韵结连贯穿，其精意用心可见一斑。

3:傅抱石1943年作林泉高逸镜心，尺寸：105.5×43.5厘米，估价：RMB 15,000,000 ~ 25,000,000，成交价： RMB 17,250,000 ，成交时间： 2019-06-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019春季拍卖会。

从1938年至1946年，傅抱石在重庆金刚坡居住了八年。巴蜀山水对傅抱石熏染至深，其曾在《壬午重庆画展自序》中叙述过这种影响：「以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沈湎于东南的人胸中所没有，所不敢有的。这次我的山水的制作中，大半是先有了某一特别不能忘的自然境界后演成一幅画。在这演变的过程中，当然为着画面的需要而随缘遇景有所变化。或者竟变得和原来所计划的截然不同。」傅抱石在这一阶段改变了自己过往的作画习惯和技法，画风大变，展示出一种全新的艺术语言，此画便是其金刚坡时期的山水佳构。

这是一幅抱石先生精美的作品：山高水流，烟云浮荡，苍松成林，杂木丛生。中有高士二人，冠服俨然，前后呼应，听泉观景，觅句成诵……沈静似太古的深山老林，透出了潺潺泉韵与朗朗吟唱，其幽、其雅，真非文字可以述其万一。
笔是苍莽而遒劲的，墨是润泽而淋漓的；泉流用细线，如春蚕之丝，婉蜒自若；杂木取双钩，或以青填，或以绛敷；这是秋高气爽的季节，大自然尽显着它的深沈和绚烂。
高士衣冠，着笔精确有力，望而有高古之意，眉宇间透着睿智，须发飘动，又不乏洒落的逸气。

4:陆俨少1986年作千里江陵立轴，尺寸：179×96厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 17,250,000 ，成交时间： 2011-12-13 ，拍卖公司：上海嘉禾拍卖有限公司，拍卖专场：2011年首届艺术品拍卖会。

钤印款识：题识：丁丑之变 予违难巴蜀 扁舟由江上驶 越八年而日寇就歼 思归綦切 过乘木筏 东出夔门 两度往来 江路绵邈 备经闲阻 而奇丽之观 冠绝平生 故多作峡江险水图也 前尘如梦 未能遽忘 聊志仿佛 丙辰孟夏之月 陆俨少于西子湖上晚晴轩
钤印：陆俨少 宛若 丙辰七十八岁 嘉定。

案语：陆俨少先生画峡江山水是前无古人的，在他创作的《千里江陵》画中，其所画之水，离合聚散，屈曲流转，水势迅猛，喷薄回旋而下，极显生气，其漩涡画法，波势湍急，转如车轮，馀波四射，惊湍跳沫，一泻千里，极尽三峡奇险之状。陆俨少的用笔以“柔”称，这在《千里江陵》的画水中大有体现。他画的每一根线，笔致清晰，笔笔见笔，起落有致；繁简轻重，浓淡干湿，疏密提按，极尽变化，且圆灵多变，力透纸背，富有节奏感和韵律感。故而，他的山水，给人的感觉往往是随意气的生发，由小到大，由简转繁，出奇制胜，笔到意随，超神尽变，纯为自然。有时看似画不下去，而稍一转手，柳暗花明，奇思络绎，奔赴笔端，又逢一番境界。陆俨少在用墨上创作了泼墨与积墨并用的手法，这在《千里江陵》中也不乏有体现，他在浓墨与淡墨相互映衬中出现的山体，层次非常丰富，结构十分合理，令人赏心悦目。他的“泼积结合”的墨法，不仅使画面上不同深浅枯湿的墨色过渡自然，还表现出了山中云雾缭绕时虚无缥缈的感觉，此亦用墨的一大境界！
画家从大处取势，采用凌空俯视的独特视角，重点对奔腾浩淼的江流和虬曲环绕的古木红叶进行了刻画：水纹勾线细劲绵密，与浪花留白处相互映衬，使奔流的江水更富于流动感，淋漓尽致地传达出李白“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”的诗意。此画为1986年所作，正是画家风格成熟时期的精品力作，且作品尺寸之大，气势磅礴，颇为罕见。
此幅陆大师的晚年作品，既是他溯往追怀，寄托了自己对长江千难万险铭刻于心的生活感受，也是他尽情的勾画疾流奔泻、崩滩裂岩自然之美的江波万状，更是他创造如何用线条、墨块画云画水，得其动势，传达神妙毫端、出神入化之境地的绝代佳作。

5:徐悲鸿1939年作群马图立轴，尺寸：97×98厘米，估价：RMB 12,000,000 ~ 15,000,000，成交价： RMB 17,250,000 ，成交时间： 2018-06-17 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。

钤印款识：题识：水草寻常行处有，相期效死得长征。廿八年，悲鸿。
印文：江南布衣、聊以自娱、欲罢不能之工、始知真放在精微

画中水草青青，在郊外旷野，三匹骏马姿态各异，较近一匹背向观众，抬蹄向前，昂首作回顾凝望壮。另外两匹骏马，一匹毛色棕红伏首觅食，另一匹昂首嘶鸣，与背向的马遥相呼应。整幅画面构图巧妙，三匹马凝聚在一起却又层次分明。浓墨重笔画鬃毛和马尾，率笔勾乌马身和四肢，淡墨渲染，笔墨精湛，形神兼备。

6:张大千戊子（1948年）作拟石溪溪山留客图镜心，尺寸：134×66厘米，估价：HKD 8,500,000 ~ 12,000,000，成交价： HKD 17,250,000 ，成交时间： 2015-04-07 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2015春季拍卖会。

钤印款识：钤印：张爰之印信、大千居士、大风堂
题识：过尔林居僻，云霞一径通。形驱百年内，心赏几人同。日晚花房暝，秋深燕垒空。物华闲玩久，不觉夕阳红。戊子春日，仿石溪画法。大千张爰。

此幅《拟石溪溪山留客图》作于1948年春日，画上题诗为黄姬水《过史孝廉冰壶馆》。是时大千多居成都，正值其年富力强之际，敦煌之行的积淀和战后一批清宫旧藏书画的收藏，使得张大千的心情极为舒畅。与先贤名迹的朝夕相对，使大千笔下的山川烟云更为飘渺鲜活，多年来血战古人的功夫达到了巅峰状态。从抗战胜利后到离开大陆前的数年中，张大千精品迭出，这批画作在今天看来也无愧是张大千平生巅峰之作。

石溪山水，在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，富于变化，善于创造出一种奇辟幽深，引人入胜之境。本幅以“仿石溪画法”而成之作在四尺大幅之上写远山连水，二三片帆，山崖迭嶂，巨石高树间所见茅屋疏篱，高士携童气定神闲。画着色、墨，并以淡赭石铺底，此为髡残惯用之法，褪尽火气而柔雅平和。画面结构严谨，布局雄奇中不失空灵，近水远山层迭铺陈，开和有序，层次井然。但见远山近崖相交于画面右上，远轻近重、上轻下重，又以阔水点帆将景物距离拉开，疏导画面，益之以疏朗空旷。观者视线随之游走，真有江山无尽之慨。
本幅中，大千略用石溪秃笔之法，擦染湿笔参合运用，令山体肌理之质感呈现自然，山树葱茏茂盛，诸景鳞次栉比，颇极石溪风姿。然此时大千目光所看之处早已超越300年之限，所宗派别亦不为一家一法。于是他由清、明、元而及两宋、盛唐，更能于方尺画幅间信手拈来彼家此法。一如本幅，其布置显然略减石溪之繁复，意境更非石溪茂密苍浑之意。大片留白所造洒脱情境，远处连山悠然显为董巨一脉画路，一派平淡天真的潇洒施然而出。近景处主要景物的笔墨既用石溪秃笔渴墨，又于秃中见细、渴中含润，点苔行笔更似有清湘之迹。崖石耸立、乔木矗直，虬枝杈枒又昭示其宋人丘壑的渊源。若再细读其皴擦点染，一草一木，一石一山，又觉前贤诸家成法难掩大千清爽潇洒的本来面目，汲古出新意，精妙处非片言只字足可形容矣！

7:傅抱石1942年作敬亭秋镜心，尺寸：50×55厘米，估价：RMB 13,800,000 ~ 18,800,000，成交价： RMB 17,250,000 ，成交时间： 2013-12-02 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013秋季艺术品拍卖会 。

钤印款识：题识：敬亭秋。丁丑秋，全面抗战起，余与寄梅兄皆旅宣城。广德陷，敌直犯，始仓皇离去。寄梅还湘，余则在赣。旋吾二人均辗转入川。今岁双十重晤于陪都，欢忭无可形容。而以宣城一幕，彼此感念万端也。忆日前有书致寄梅，谓将写宣城旧事为赠。寄梅欣然。夫宣城旧事何可写也兹寄梅将有敦煌之行，乃凭悬想构此小帧，以敬亭双塔之胜为贤夫妇志别。它日东归，倘再相将作宛陵游，则仓卒之制亦不无微意也。壬午大寒前一日，写时同在重庆。新喻傅抱石记。
钤印：傅氏、抱石、抱石斋

此件《敬亭秋》绘于1942年，傅抱石时居重庆西郊金刚坡，乃为好友罗寄梅所作。画面右上部有傅抱石所写画题及题识。篆书所写画题“敬亭秋”，取自李白《寄崔侍御》诗句“此处别离同落叶，朝朝分散敬亭秋”。这首诗是李白于公元753年（唐玄宗天宝十二载）冬在金陵（今江苏南京）时所作，诗中主要表达作者对崔侍御的谢意与别情，表现了作者与友人之间的情谊。傅抱石借引宣城敬亭的文人典故，用以比拟即将离别的他与友人罗寄梅的真挚情谊。以小楷工整所写近两百余字题识，则为画家忆及两人从安徽宣城旅居、离别、重新聚首重庆又将再次离别的前前后后近五年时光。1937年全面抗战爆发，日军侵扰南京，中央大学内撤，教员疏散。傅抱石奉命移居安徽宣城。在宣城考察石涛遗迹，徒步探访双塔、敬亭、虹桥诸迹，并请人拍摄照片，为《石涛上人年谱》一书收集“自然真实”资料。这本傅抱石最重要的著作因为罗寄梅协助得以完成，交谊益厚，随后二人又辗转入川。五年之后，与战争离乱之中，老友相会于傅抱石《壬午画展》之上，自是感慨良多。罗寄梅旋将敦煌之行，傅抱石遂以敬亭双塔之胜为友人夫妇志别。字里行间自然流露的情谊，令人读后印象之深。题识结尾处“它日东归，倘再相将作宛陵游，则仓卒之制亦不无微意也”。傅抱石甚至畅想抗战结束后，两人若能聚首再去宣城故地，则《敬亭秋》此作将对于傅与罗两人而言，则是更增添一层特殊的意义。
画面所绘敬亭秋色，山势险峻，苍松俊俏，斜晖脉脉，双塔藏于山峦之中，发古人之幽情。右下山路处有高士二人，冠服俨然，前后呼应，执仗而行。笔线挥洒纵恣，硬毫破锋直写山势，勾、皴、擦一气呵成，打破笔线与色墨的明显分界，形色交融，语言风格特征明显，气韵古穆沉雄。壬午（1942年）是傅抱石金刚坡时期最为重要的一年。这一年是傅抱石来金刚坡第四个年头，他在重庆举办“壬午个展”，展出一百件近作。而本幅“敬亭秋”题为“壬午大寒前一日”，即个展之后的新作，石涛的履迹也是这一年绘画作品中最为重要的题材。傅抱石先生在其壬午个展的自序中有这样写到：三月间，本企图把石涛的一生，自出湘源，登匡庐，流连长干、敬亭、天都……写成一部史画，来纪念这位伤心磊落的艺人。而石涛大概在37岁到52岁之间驻锡宣城敬亭山南麓之广教寺（俗名双塔寺），《石涛画语录》基本也在此完成。所以敬亭是他遍访石涛旧踪的最重要的一站，傅抱石《敬亭秋》描绘的恰好是此地景色，画面远山处的双塔，便是广教寺双塔。
敬亭山已成为中国文艺史一个最为重要的创作母题。唐代李白就写下“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山”的诗句名篇，傅抱石与一千多年前的“诗仙”，由于共同熟悉的敬亭山而生发出了超越历史时空的心灵共鸣，而《敬亭秋图》就成为这一共鸣的有效导引。藉由此件作品，傅抱石创造了中国绘画史上的“敬亭山”，由此观之，《敬亭秋图》蕴含着更深层次的艺术价值，更需要我们以更加宽阔深远的历史文化视野去理解它，认识它。如今有幸现身北京保利八周年秋拍，值得吾人珍之，宝之！

8:石鲁1954年作开天辟地立轴，尺寸：115×82.5厘米，估价：RMB 15,000,000 ~ 18,000,000，成交价： RMB 17,250,000 ，成交时间： 2018-06-18 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2018春季拍卖会。

钤印款识：钤 印 石鲁
题 识 风雨将临。写建设祖国的人们意。一九五四年石鲁作。

9:吴湖帆1956年作庚桑古洞图镜片，尺寸：133×66.5厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 17,250,000 ，成交时间： 2012-12-31 ，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季拍卖会。