为什么古玩市场不打假

不管是入行多年的老收藏家们，还是刚刚踏入收藏行业的萌新们，在古玩市场一定会在世界范围内的古玩市场中发现这样的一个奇怪的现象：在古玩艺术品市场中从来不打假，即使是其他任何一个行业之中，都在极力的提倡打假，但是唯独只有古玩艺术品市场中不会有人去打假，这就好似是一条约定俗成的规矩一般。对于古玩艺术品市场中到底应不应该打假，也是众所纷纭，有人提倡打假、有人一笑而过、还有的人说不应该，那么为什么在古玩艺术品市场中人们从来不提倡打假呢？小编咨询过后得到了以下几点原因：

一、古玩艺术品市场中打假，知道十分容易，但是具体的行动起来确实十分困难的。首先在大部分收藏者的眼中，古玩艺术品中的物件都是只有新货与旧货这两种，而没有真货与假货只说，因此收藏者们对假货也没有那么多的执拗。其次在古玩艺术品收藏中，很难说会有一位收藏在收藏古玩的道路上没有买到过一件赝品的，所有的收藏者们的收藏过程都是布满荆棘的。因此即使收藏者们在收藏的过程中不小心上当受骗了，也会用行话说成“打眼”了，也就是看走眼了，是收藏者们自身的责任，而不会去说是商家们故意卖假货，因此在古玩市场中鲜少出现打假的说法。

二、在古玩艺术品市场中根本无法打假。小编为什么这么说呢，其原因就是在于，在我国的其他行业之中，都是存在一套比较标准且系统的来判断真假的依据，而对于古玩行业来说，古玩艺术品的在鉴别真假方面没有统一且标准的判断依据，一千件古玩艺术品可能会有一千种鉴别真假的方法，因此在古玩行业中打假是一件十分困难且没有什么可行性的一种提议。而且在我国国家级别的古玩鉴定机构中也是几乎不对民间的古玩艺术品进行真假的鉴定，而民间的鉴定中心又没有什么权威性，这也让古玩艺术品打假处于一种十分尴尬的场面，人们也就索性不打假了。

三、古玩艺术品的不打假是有利于古玩艺术品市场的繁荣发展。我们纵观全世界范围内的古玩艺术品市场，尽管在古玩市场中赝品泛滥，但是也有不少的专家和收藏者们认为，对古玩市场不进行打假活动反而有利于古玩艺术品市场的长期繁荣于发展。毕竟在现如今的古玩艺术品市场中有超过85%以上的藏品都为赝品，一旦打起假来，就意味着绝大部分的古玩商家都要关门，那么在关门之后人们又该如何进行收藏艺术呢？

最后，说白了古玩艺术品的收藏从来都是一个你情我愿的交易市场，收藏们看上了你就买走，看不上你不买就是了。而且古玩艺术品鉴定自古以来也都是以眼睛观察为主要鉴别手段，这是属于一种主观的鉴别方法，不同学识和眼界的人所得出的结论自然大不相同，因此也无法在古玩市场中进行打假活动。

古玩精品赏析及价格参考：

1:清乾隆剔彩八吉祥云龙纹宝座脚踏，尺寸：90.2×35×13.5厘米，估价：RMB 3,500,000 ~ 5,500,000，成交价： RMB 4,140,000 ，成交时间：2019-12-04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。

脚踏，古称“脚床”或“踏床”，是我国古时人们在坐具前放置的一种用以承托双足的小型家具。宋、元以来，常和宝座、大椅、床榻组合使用，有的和家具本身相连，如交杌及交椅上的脚踏；有的则分开制造，如宝座及床榻的脚踏。脚踏除蹬以上床或就坐外，还有搭脚的作用。一般宝座或大椅座面较高，超过人的小腿高度，坐在椅上两脚必然悬空，如设置脚凳，将腿足置于脚凳上，可以达到舒适目的。
本品呈长方形，以复杂的剔彩工艺制成。脚踏面边框为锦地上浮雕云龙纹，面板正面以黄绿红三彩，雕饰层次分明的祥云，主图为双龙戏珠，旁伴飞蝠与八吉祥。其高束腰，两短侧面减地铺锦纹，正中各一长条形开光，内雕腾龙赶珠；长侧面则各平均三等分，减地锦纹，并长条开光内雕云龙，棱柱则雕饰杂宝纹，下承托泥，满雕祥云为饰。此脚踏并无款识，从制作工艺上看，当在清代乾隆朝这一时期，剔红脚踏非常少见，因为其必为剔红宝座配套之物，即使是宫廷之内，也不是常见的器具。

2:清康熙-雍正四方压经炉，尺寸：长27.3厘米；宽15.5厘米；高12.3厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,500,000，成交价： RMB 3,795,000 ，成交时间：2019-06-07，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2019春季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：宣德年制。 重4410g。炉取精铜炼铸而成，质地坚密，炉身精心养炼出枣红皮色，上布褐斑若石榴皮，浑然天成。其形作四方，平口外侈，承短束颈，出鼓腹圜底，至腿足渐下渐收，四足则又外撇，足内侧圆弧凸出似兽蹄，模仿家具罗汉床中常见的蹄足样式，颇具力量感。炉颈出一对鋬耳，环卷收于炉腹，使炉身重心上提，配炉下高足，显得端正大方。整炉比例协调，线条起伏婉转，置于案上而视之，既有素正之法度，亦具婀娜之风姿，赏心悦目。

3:清康熙天蓝釉镗锣洗，尺寸：宽11.5厘米，估价：RMB 2,300,000 ~ 3,300,000，成交价： RMB 3,795,000 ，成交时间：2018-12-08，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018秋季拍卖会。

钤印款识：「大清康熙年制」款。本品敛口，矮扁腹，浅圈足，整施天蓝釉。此洗器形规整，精巧可人，釉汁极腴厚莹润，淡雅幽闲，天蓝一色，隽幽淡永，底部「大清康熙年制」六字三行青花楷书款。
本品之天蓝釉为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色，因其釉色淡雅悦目，似天青之蓝，故名，可与同一时期创烧的豇豆红釉媲美。但与同期名贵的釉色豇豆红相比，天蓝釉器物烧造数量少之又少。是次本品之天蓝釉作品传世极为鲜有，天蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的高温釉，属于蓝釉的一种，因其钴含量低于1%，所以釉色浅淡，呈现天空之色。

4:清雍正蓝釉水盂（一对），尺寸：高3.4厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 1,800,000，成交价： RMB 3,795,000 ，成交时间：2011-11-13，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011秋季拍卖会。

“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝。本品造型小巧玲珑，口一侧有月牙形缺口，当系搁小匙之用。《清档》载：“（雍正四年正月十三日）太监杜寿交来霁青磁水盛一件、粉红磁水盛一件，传旨：着配镀金匙。钦此。”可见此类蓝釉水器深得皇帝喜爱，竟至立即传旨配镀金匙。
此水盂敛口，扁鼓腹，平底，足壁外浅内略深，内足壁微外撇，足端面窄弧，造型小巧玲珑。器内及圈足施透明釉，釉色莹润，白中闪青。器外满施蓝釉，釉色匀净，宝光由内而外，明艳若宝石。底以青花书“大清雍正年制”六字二行楷书双圈款。成对保存，颇为珍罕，诚为小品之佳作。

5:清早期·色泥堆绘长方盆，尺寸：34.5×21×11厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 3,450,000 ，成交时间：2012-07-07，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2012年春季拍卖会。

此盆以白泥为胎，上以色泥堆绘外壁。此盆装饰工艺极其复杂，难度极高，综合采用了泥绘、线描、线刻、浮雕、漆绘等各种技法综合而成，立体感十足。利用紫砂的各种天然色彩化为丹青，绘制出艺术水平极高的画卷。
画面以房屋楼阁为近景，起伏山川为远景，隔以宽阔之水面。画风清新脱俗但却显出一派盛世景象。
此盆整体与杨季初之风格极为相似。据传为宫廷制作紫砂器，皆不能落作者姓名款识，想此盆很可能是杨季初为宫廷制作的一件精品之器，极为难得。

6:明永乐剔红雕漆牡丹纹盖盒，尺寸：26.3厘米，估价：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交价： HKD 3,420,000 ，成交时间：2002-05-07，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2002春季拍卖会。

《大明永乐年制》款。

7:清乾隆剔红雕漆福寿双全图双桃形盖盒，尺寸：53厘米，估价：HKD 2,500,000 ~ 3,500,000，成交价： HKD 3,380,000 ，成交时间：2011-04-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。

8:明弘治剔红走马章台街图座屏，尺寸：64.2×37×21.7厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 3,380,000 ，成交时间：2009-12-01，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2009秋季拍卖会。

屏呈长方形，上部两倭角。两面通体髹朱漆，锦地上雕山水人物楼阁。远处山峦雄奇，艳阳高照，一双仙鹤在祥云中盘旋飞舞。近处崇阁连云，阁内宾客盈门，开怀畅饮；楼外街道上众人随一骑马官人前行。
屏上纹饰一面是表现西汉宣宗时京兆尹张敞《走马章台街》的故事；另一面为《十八学士文会》图。此屏漆层较薄，但雕刻精细，人物、马匹及楼阁均清晰真实；景物虽然重迭，但层次井然有序，繁而不乱。

9:清康熙／雍正螭龙纹兽钮台几式方熏炉，尺寸：高23厘米；重8580g，估价：RMB 2,000,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 3,335,000 ，成交时间：2016-11-15，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2016秋季拍卖会。

钤印款识：款识：“大明宣德年制”。台几炉是宣德炉中的一种，因创始于明朝宣德年间而得名。明宣宗时，恰有暹罗国使臣刺加满进贡风磨铜数万斤，宣宗便命令工部尚书吴中根据《博古图》等书及内府所藏秦汉以来炉、鼎等格式仿铸香炉，原料以风磨铜为主，兼有金银等各类贵重金属，会同司礼监太监吴诚司铸冶千余件，以供宫廷及寺庙之用。此炉大类《宣德彝器图谱》卷十五中所载“照唐天宝局铸台几炉款式”之属，体型硕大，其口长方，直口平唇，束颈，腹壁平直。两鋬飞直棱，显四平八稳之象。炉腹沿形凸起开光，内减地浮雕螭龙，上配覆斗形狮钮器盖，亦镂空装饰螭龙纹。腹底铸印“大明宣德年制”六字楷书款。