当代艺术大师的作品有多大收藏价值和增值潜力

艺术大师作品是否值得收藏，相信很多人都纠结过，收藏吧，担心日后潜力不足，不收藏吧，又怕日后吃亏。总之各种纠结，不知道怎么办才好。今天小编就和大家一起来聊一聊当代艺术大师的作品有多大收藏价值和增值潜力，看看是否值得收藏。

说到当代大师的作品，相信很多人都会觉得不值钱，因为我们在收藏东西的时候，都是以古物为主，东西越老越值钱，越新越不值钱，这就给不少业余藏家造成一个错误信号，即当代艺术大师的作品实际上没有太大收藏价值。但事实真的如此吗？当然不是的，看看下面几个拍卖记录大家就明白了。

2014年，黄泽金的作品《我是中国人》以2.988亿元人民币最终成交。

2013年，曾梵志的《最后的晚餐》以1.81亿元港币成交，震惊全场。

2013年，靳尚谊的画作《塔吉克新娘》以8510万元人民币成交，引起轩然大波。

2011年，张晓刚的《生生息息之爱》以7906万元港币成交，引来收藏热潮。

2011年，范曾的《八仙图》镜心以6900万元人民币成交，让人赞叹。

2015年，崔如琢的《千山飞雪图》以6800万港元成交，让人唏嘘不已。

2013年，黄永玉的《田家梅》以6325万元人民币成交，全场都为之哗然。

2010年，刘文西的《幸福渠》以4592万元人民币成交，收藏热潮再次掀起。

2007年，岳敏君的《处决》以4400万元人民币成交，拍卖会一片哗然。

2012年，周春芽的《石头系列雅安上里（三联画）》以2990万元人民币成交。

2014年，史国良的《转经图》 镜片以1173万元人民币成交。

2014年，刘大为的《天山迁徙》以1058万元人民币成交。

2014年，吴修的《秦岭》2以1258万元人民币成交

2012年，王西京的《和平世界-教皇约翰保罗二世》以1161.5万人民币成交。

以上拍卖记录是当代艺术大师中作品价值最高的，基本都是千万以上的高价，有的甚至过亿元。当然，对于普通藏家来说，我们是很难收藏到这样高价的藏品的，他们的收藏不到，但并不意味着其他艺术大师的收藏不到。比如在2018年的中国当代书画拍卖专场上，曾宓的作品《雁荡山灵峰图》以253万元创下个人作品拍卖纪录。熊红钢的《知鱼乐系列》以540.5万元成交创下个人作品拍卖的第二个高价;80后艺术家孙浩水墨的《青春的纪念碑》以58万起拍，180万元落槌，加佣金以207万元成交，位居第三。

老将依然给力，后续中青年艺术家也是厚积薄发，所以，在收藏当代艺术大师的作品时完全可以考虑他们的作品，不仅市场价格不低，增值潜力也是极大，非常有收藏的价值。

所以，收藏当代艺术大师的作品是非常值得的，毕竟与其他大师相比，当代大师的作品收藏难度较小一些，价格也能稍微有所回旋，比收藏古董字画要便宜的多。

当代艺术大师精品作品图片及价格参考：

1:曾梵志2001年作最后的晚餐，尺寸：220×395厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 180,440,000 ，成交时间：2013-10-05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年秋季拍卖会。

钤印款识：款识：梵志，2001，Zeng Fanzhi。

此作品将由二〇一三年十月十八日至二〇一四年二月十六日于巴黎现代艺术博物馆「曾梵志」展览中展出，此展览由François Michaud及Marine Guyé策展，并会于展览图录中刊载。

曾梵志在《最后的晚餐》中示范了极度圆熟的绘画技巧，并把西方表现主义的风格，融会于中国的大背景之下，但他的创作并不止于此︰他曾说过︰
「我一直想寻找一条完全属于自己的路，不要被任何一个大师所影响。」诚然，到了一九九〇年末期，曾梵志回顾了中国传统文化，特别是宋代传统绘画，并开始着手研究，随后的十年，曾梵志反复于抽象与具象间徘徊，最终把中西艺术融会贯通，确立了自己独特的笔触线条，传递中国山水画的「妙悟」意境。而这一切源自一个来自武汉少年旺盛的创作欲望。

2:曾梵志1996年作面具系列1996No.6，尺寸：199×179.3厘米；199×358.6厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 105,020,000 ，成交时间：2017-04-03，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2017年春季拍卖会 。

钤印款识：款识：曾梵志96（左下）。

曾梵志曾经在与栗宪庭对谈中讨论「面具」系列的源起，他说：「画画不喜欢仅仅是为了工作去完成这些东西，我还是希望在画的过程中得到一种快乐，不管这种快乐是发泄也好，是表达也好。说实话我后来发现我当时已经有点假装的感觉。我觉得这样走不下去，画得很失败。当然那时候我的造型一直在有些变，我平时也注意技巧，画医院和肉我偶尔也用刀，我想把这些技巧用来画一个戴面具的人，画大，看看感觉怎么样。我试了一下，想得并不多，但视觉效果不错，当时我的很多变化是因为强调视觉的感觉。」为突破艺术历程的瓶颈，曾梵志延伸表现主义马克斯．贝克曼与弗朗西斯．培根突出形象的特征以强化内在情绪的手法， 在偶然的机缘下，曾梵志尝试为笔下人物肖像戴上面具，藉由悸动人心的象征性符号增强画面的视觉效果，这一新风格的转变同时也恰恰吻合曾梵志当时内心世界的冲突与矛盾，捕捉了他自身为迎合现实生存，在社会发展之下失落的精神状态。
臻至90年代中后期，「面具」系列已经脱离第三者角度的叙事风格，转换为阐述个人经验的表现，他脱离了过去的严峻描绘作风，「协和医院」系列以故事情节般的书写，藉由医生与病人的两种角色表现双向的情绪互动。到了「面具」系列曾梵志已经不再是一个观察家的角色，而是将自身置入于画面中，着重以象征性的面具深入内在的精神层面，暗喻疏离冷漠与自我失落的意象。曾梵志对于人物造像的原则，可追溯至东晋时期由顾恺之提出，并且影响中国人物肖像画发展历史的《传神论》，顾恺之所提出「以形写真」，通过外在的形象把人物的内心独白和性格特点表现出来。而曾梵志的「面具」系列正是通过对于外在形体的描绘，把握人物内在本质，在形似的基础上，以面具作为象征，进一步表现时代群众的不安神思。

3:靳尚谊1983年双人体，尺寸：102×110厘米，估价：RMB 55,000,000 ~ 65,000,000，成交价： RMB 63,250,000 ，成交时间：2019-11-16，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2019秋季拍卖会。

钤印款识：签名：尚谊1983（左下）。

4:靳尚谊1999年作髡残，尺寸：148×115厘米，估价：RMB 22,000,000 ~ 28,000,000，成交价： RMB 39,100,000 ，成交时间：2013-06-01，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：八周年春季拍卖会。

钤印款识：签名：尚谊 一九九九。

5:张晓刚1994年作血缘：大家庭一号，尺寸：150×180厘米，估价：HKD 58,000,000 ~ 65,000,000，成交价： HKD 65,620,000 ，成交时间：2011-10-03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季拍卖会。

钤印款识：款识：张晓刚，1994，Zhang Xiaogang。

6:张晓刚1996年作血缘：大家庭1号，尺寸：149×189.5厘米，估价：RMB 30,000,000 ~ 50,000,000，成交价： RMB 40,250,000 ，成交时间：2018-06-19，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2018春季拍卖会。

钤印款识：签名：张晓刚1996 Zhang Xiaogang。

7:范曾1991年作画龙点睛镜心，尺寸：192×497.5厘米，估价：HKD 8,000,000 ~ 16,000,000，成交价： HKD 17,700,000 ，成交时间：2014-10-05，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2014年秋季拍卖会。

钤印款识：款识：庚午年冬，余辞亲远游，无太白仗剑豪情，有稼轩登临浩叹，最恋故里风物、庭物小草。夜阑，闻巴黎圣母院钟声，遥感支云塔铃，此时亦飘摇中也。感而为诗曰：拂海扬波动九州，点睛岂只接僧繇。谁云塞纳河中水，能洗胸怀去国愁。辛未。抱冲斋主范曾。十翼寓法惬意作也。

8:范曾戊辰（1988年）作竹林七贤图横幅，尺寸：123.5×248厘米，估价：RMB 3,200,000 ~ 5,200,000，成交价： RMB 15,680,000 ，成交时间：2010-11-22，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2010秋季拍卖会。

钤印款识：钤印：范曾、范曾之玺、戊辰、家在吴头楚尾。
题识：竹林七贤图。汉末魏晋之间，多倜傥非常之人。或躭于酒，或沉于药。山林行散，扪虱而谈。是意有所郁结，不得通其道，非心所欲也。人读其文章，清俊通脱，必以为文如其人。然其悲怀宛转，知竹林中人于世事不能忘情也。图中引吭而歌啸者，阮籍。其侄咸，擘阮而和之。闭目倚石者，向秀。有琴童尾随者，嵇康。持酒而回首者，刘伶。神情莫测者，山涛。古人画七贤皆有髯，而吾独写一清俊少年，缘王戎为竹林七贤时年仅弱冠耳。龙年仲夏，抱冲斋主范曾。

9:黄永玉秋色图镜片，尺寸：142×360厘米，估价：HKD 7,000,000 ~ 9,000,000，成交价： HKD 19,300,000 ，成交时间：2017-11-28，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。

钤印款识：题识：秋色图。湖南湘西黄永玉。
钤印：黄永玉
画家又题：丁巳（1978年）岁暮在羊城归京复题。永玉记年。
钤印：黄永玉印。