如何评价“过眼即拥有”这种收藏观念

收藏——是一门充满知识与智慧的艺术。如果收藏者们对古玩艺术品没有感觉或者天赋，就不要轻易的踏入收藏这一艺术领域中。这是因为如果收藏者们对古玩艺术品没有感觉，那么就一定难以发现其艺术品的美，难以发现艺术品的美，就无法去用心钻研，不钻研探索的话，何谈收藏之说呢？

而在面对古玩艺术品的时候，收藏者们同样也要拥有“过眼即拥有”的心态。收藏者们面对一件藏品的时候，即使这件藏品已经被你看上，也一定不要太过着急的去收藏，一定要了解清楚其藏品的来龙去脉和历史背景，是否真的具有收藏价值，藏品在未来市场中的升值潜力，而且最为重要的是一定要辨别出其藏品的真伪性。在以上小编所诉的情况全部了解清楚的之后，在收藏者自身经济情况准许的情况之下，方可购入。反之完全可以用“过眼即拥有”，的心态来面对自己所喜爱的藏品。

在收藏界“过眼即拥有”心态，是一种具有良性循环的心态，当古玩艺术品的收藏者拥有这种心态之后，在收藏的过程中一定已达到事倍功半的效果。其实所谓收藏，就是收藏者与藏品之间的一种缘分，一件藏品会被收藏者们收藏多长时间、之后藏品会去向哪里，这是收藏者最难把握的一部分。“过眼即拥有”的这种心态正如一位藏友所言：“任何一件古董艺术品很难会经过战乱、经济纠纷、社会动荡之后依然完好无损，所以在对待藏品藏友们一定要具备过眼即拥有的心态”，这样在失去藏品的时候也不会太过的伤心。

而且对于“过眼即拥有”的这种心态也完美的解释了为什么一些属于真正的收藏大家们，都会将自己所收藏藏品，在晚年之际全部的无偿的捐献给国家或者各大博物馆。这这些真正的收藏家眼中，古玩艺术品们最好的归宿还是在社会中人们所共有的，只有让大多数人欣赏的到，才能展现出其艺术品的真正价值所在。藏品放在博物馆中的价值，永远大于收藏者们将藏品放在自己家中的价值。而博物馆中的藏品更是对“过眼即拥有”的完美诠释。

“过眼即拥有”更是收藏者们的经济能力在跟不上眼力之时，一个最好的解释。虽说这是藏友们在为自己解释，但是这短短的五个字更是一种高情商的回答。在大众的一般理解种，玩收藏的人经济实力不会太差，但是万事都会有个例的出现，一定会有一些经济情况一般的人们也会进入古玩收藏，当这一类的收藏者们遇到自己所喜爱的藏品却没有能力购买之时，“过眼即拥有”就是一种安慰自己最好的心态。在古玩收藏这一行，可以说是心态决定收藏的一门艺术。以“过眼即拥有”的这种心态去玩收藏艺术，一定会让收藏者们玩出新境界。

精品书画作品赏析及价格：

1:郑燮1764年作竹石图立轴，尺寸：195×100厘米，估价：RMB 7,000,000 ~ 9,000,000，成交价： RMB 15,120,000 ，成交时间：2009-12-15，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2009秋季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：△两枝老干无多叶，让尔新篁正展翎。铁骨霜皮终有用，他时留取造柯亭。板桥郑燮写。
△乾隆甲申。
钤印：郑燮之印七品官耳谷口歌吹古扬州。

本件《竹石图》纸本墨笔立轴，纵195厘米 、横100厘米，如此巨幅作品在郑板桥的传世书画中也是难得一见的。落款“乾隆甲申，板桥郑燮写”。（1764年作）郑板桥时年已七十二岁，也就是在他去世前一年所作。72 岁的板桥给我们留下了许多名作。现在可见的最著名的是两幅画，就是作于此时。一幅是在扬州所作的兰花，题为“掀天揭地之文，震雷惊电之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，因不在寻常蹊径中也。未画以前，不立一格，既画以后，不留一格。”这是一幅板桥画品、人品的自画像。还有一幅是在兴化杏花楼作的，这一年的秋末，他从扬州回到兴化。秋雨绵绵，他在杏花楼独酌，醉后画了三竿老竹，数竿小竹，在竹竿竹叶之间，一反常规，自左至右分六处写了169个字的长题，别开生面。
此图由简劲的笔锋，勾勒出坚硬的岩石，悬崖陡壁，气势雄伟，好似深山危崖之一角，又一种天然自成之趣。在整个坚硬瘦石折裥处略施以小斧劈皱，崚嶒之态顿出。少有皴擦，亦不点苔。石前新篁修竹数枝，瘦劲挺拔，竹枝不高，竹干极细，但不脆弱，极其傲然。笔致灵动疏爽，竹浓石淡，浓淡辉映，妙趣横生。两竿老竹顶天立地，叶少而肥。简洁清秀，高低错落，竹有虚实，墨有浓淡，充分体现了郑燮画竹的简瘦美感。郑板桥尤擅画竹，“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”（《题画》）他一生专注于画竹，格调超人，从而奠定了他在画竹史上别人无法企及的位置。
图中书法也妙，熔黄庭坚、苏东坡于一炉，掺篆、隶、楷、行各种书体的杂糅，既有峻峭纵横之雄，又有潇洒秀丽之韵，人称“六分半书”。以兰竹笔画入书，以书法用笔入画。熔真草隶篆于一炉，结诗书画于一体，独树其帜。板桥愈到晚年，他的书法愈是显得风神独具、挥洒自如、笔墨苍劲、完全不像是即将告别人间的老人手笔，人书俱老，堪称极品。画中题七绝一首：“两枝老杆无多叶，让尔新篁正展翎。铁骨霜皮终有用，他时留取造柯亭”。书于竹叶之间，布局恰到好处，内涵蕴籍，别有情趣。作者采用比兴手法，“两枝老杆无多叶，让尔新篁正展翎。”这是对画实写，用以起笔，即所谓“比”；而“铁骨霜皮终有用，他时留取造柯亭”，笔峰一转，“兴”出理趣。（“柯亭”传为汉蔡邕用柯亭竹所制的笛子，后泛指美笛，也比喻良才。）弥漫于字里行间的真气、真意、真趣，将作者的思想和人品表现得淋漓尽自。文以达心，画以适意；令人有见其画如见其人之感。艺术欣赏的妙蒂就在于调动人的联想，由此及彼，感悟事理。此轴正是让我们多多受益的佳作。

2:徐悲鸿1943年作竹鸡图立轴，尺寸：146×52厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 15,120,000 ，成交时间：2010-06-03，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：5周年春季拍卖会。

钤印款识：款识：癸未冬日，悲鸿写。美国华莱士副总统莅校纪念。中华民国国立中央大学谨赠。
印文：东海王孙。

此幅徐悲鸿画一只公鸡，在竹林中闲庭信步，以“竹”谐音喻“祝”，以“鸡”谐音喻“吉”，寓意“祝福大吉”，故此画寓有大吉大利之美意，用以赠送来华访问的美国副总统，是再合适不过的礼物了。

3:石涛1684年作松壑听泉图立轴，尺寸：223×76.5厘米；48.5×82厘米，估价：RMB 10,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 15,120,000 ，成交时间：2010-12-05，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010五周年秋季艺术品拍卖会。

钤印款识：款 识：吴道子始见张僧繇画，曰：浪得名耳。已而坐卧其下，三日不能去。欧公云：古画画意不画形，忘形得意，知者寡。数行墨迹，欎欎芊芊，学问文章之气，当不令瞽子抹煞。甲子新秋，清湘瞎尊者济并识于秦淮枝下。
钤 印：瞎尊者、前有龙眠济、老涛、保养太和
鉴藏印：梁溪朱氏省斋珍藏书画之印、晚知书画真有益却悔岁月来无多、大风堂珍藏印、球图宝骨肉情、大千居士供养百石之一、敌国之富、南北东西只有相随无别离、谪仙馆珍藏书画至宝（2次）、曼石心许、衡山杨氏、谪仙馆
题 签：清湘老人松壑飞泉图真迹。大风堂供养。 钤印：张大千、大千玺
题 跋：张大千另纸跋：石涛上人松壑听泉图真迹。甲子岁为康熙二十三年，涛师年四十四岁，精力弥满，画笔直迈前人，自成家数。书尤工整，与云林争道，无论并世矣。是岁康熙南巡，慕上人，召见平山堂并赐印章二，一曰“齐庄中正”，一曰“保养太和”。此幅上正中即“保养太和”也。此图予得自故都厂甸宝古斋，乱后失去，又十年复得之香港，近二十年随予转徙南北东西，吁嗟老矣，不知更能相保于何时也。七十一年壬戌七月，八十四叟爰，外双溪摩耶精舍。 钤印：张爰大千父、大风堂、壬戌、以优延年、摩耶精舍。

此图以浓墨勾皴山石后用淡墨积染而成。山石嶙峋耸立，直插云霄。近处山头更有古松几株，有直有曲，皆作盘虬铁盖之状。一条溪流蜿蜒曲折出于岩后，至画面左下角化为一瀑，飞流直下，激起水雾氤氲。溪上岸石上，一老翁临渊俯视，凝神侧耳，似听水声潺湲，极尽高旷之志。周山杂木茂密，相拥而簇。后景山峰由绵亘而至峭拔，云海弥漫，皆只见峰头森列。全图构思奇诡，笔墨于浑然苍茫中透露俏丽清新。
石涛中年隐于山林，往来于宣城、太平、黄山之间。自达宣城日起，便数次游览黄山并以此为粉本，“搜尽奇峰打草稿”，与宣城梅清交友甚笃，互为砥砺。其后绘画之嬗变，皆以此为据焉。由此作可见，所描绘山水全然黄山奇境，故于造化之功，甚为相得。
1687年石涛听从“故人”的建议，开始北上燕京，从当时的诗稿可见石涛对北上是满含受到皇家知遇的信心的。到了扬州， 石涛的北上计划突然“搁浅”，在此期间，石涛于锡该寺再次迎驾康熙，这已是1689年康熙的第二次南巡了。这一年的秋冬时节，石涛终于来到燕京，在燕京，他结交了许多达官贵人，画画赋诗不少，却并没有得到皇帝的接见。他几次往返于京津两地，既有知音，又有人批评他的画有“纵横习气”，为了证明自己的艺术见解， 石涛创作了《搜尽奇峰打草稿》这幅一生中的重要作品。可是他不但没有受到皇帝的召见，他的画风还被京城画坛正统派批评。当时画坛为王原祁等仿古派画家占据，“家家子久、人人大痴”，石涛颇具新意的画法、理论不容于人，加上又缺乏在京城“钻营”的手段，得到皇家的知遇是不可能的，1692年秋石涛买舟南归。这件作品是否就是南渡之后，隐逸山林静听清泉的自况？有待进一步的考证。
此件《松壑听泉图》尺幅之大，在所有石涛传世作品中，也是难得一见的，绘画技法高超，用笔娴熟，设色典雅，章法茂密，堪称石涛的“巨幅杰作”，绝非虚言。此图正中部位钤印“保养太和”，此印乃康熙二十三年， 即公元1684年， 康熙南巡到长干寺， 石涛与其他僧人一起迎驾时，康熙皇帝御赐之物。当时康熙皇帝御赐给石涛的有两方图章，一曰“保养太和”，一曰“齐壮中正”。

4:吴冠中玉龙山镇镜框，尺寸：123.5×95.5厘米，估价：HKD 12,000,000 ~ 18,000,000，成交价： HKD 14,980,000 ，成交时间：2018-05-29，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2018年春季拍卖会。

钤印款识：钤印：荼、吴冠中印、八十年代。

《玉龙山镇》所描绘的，是丽江古城及玉龙雪山之曼妙风景。丽江位处云南西北，是纳西族的聚居地，明末因《徐霞客游记》成著名古镇，至今仍保留宋元以来的城市建筑；玉龙雪山则是北半球最南的大雪山，由于靠近温带，因此呈现山顶莹白而山下苍翠的“阳春白雪”之景。吴冠中在七十年代曾到此写生，而本作则是他完成于八十年代的大尺幅巨作。画中前景为一巨大柏树，树身腾挪蛇曲，枝叶繁茂，画家以近似泼墨法描绘，墨汁肆意徜徉，尽显其历尽沧桑年华之古态。中景处为星星点缀之丽江古城，建筑交织错落，彩墨散缀其间，极富节奏美感。而远处则是画家写生时梦寐以求相见的玉龙雪山，如长桥卧波一般伏在远方，若隐若现。古柏、古城和玉龙交相辉映，正是画家的深厚情结。抗战时期，杭州艺专经由沅陵、昆明向重庆内迁，几位同学徒步前往，沿途写生，并将速写和见闻寄回，吴冠中回忆“我印象最深的是那些表现玉龙雪山的钢笔速写，令人向往。我七○年代去玉龙山写生，实情系于此。”匆匆四十载已过，吴冠中画丽江玉龙，除了写景，实在有一份浓重的往昔怀旧之情。

5:王时敏戊子（1648年）作仿黄子久山水立轴，尺寸：96.7×45.5厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 14,950,000 ，成交时间：2011-05-21，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011年春季拍卖会。

钤印款识：钤印：王时敏印、西田

题识：戊子长夏，仿子久笔意，王时敏。
鉴藏印：怀烟阁陆氏珍藏书画印、吴湖帆珍藏印、冯超然珍赏印、双修阁图书记、静淑
宝藏、吴湖帆潘静淑珍藏印、梅景书屋秘籍、吴湖帆潘静淑所藏书画精品、东阳珍藏
吴湖帆（1894-1968）书签条：王烟客仿子久山水戊子作。梅景书屋珍藏神品。四王画之一。 钤印：吴湖帆、吴潘静淑。

6:傅抱石1962年作瞿塘烟月立轴，尺寸：101×54厘米，估价：RMB 8,800,000 ~ 10,000,000，成交价： RMB 14,950,000 ，成交时间：2014-06-02，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。

钤印款识：题识：一九六二年三月上浣，傅抱石南京并记。
钤印：抱石之印、壬寅
题跋：1.先父傅抱石所作。几座黑压压的高山，压出了左下角的江水，几艘帆船在烟云中若隐若现。这是傅氏作画爱用的手法。傅氏好在墨迹未干时染色，练墨线与墨块几不可分，而在粗率刚劲的笔墨中加上更重的墨点，使山显得更有份量，而江上的烟云帆船更为突出了。这是傅氏以黑压白，突出主体的厚重压出点景的轻快，使画面对比更强烈。傅二石拜观并敬题。钤印：傅二石
2.峡江烟云。傅抱石先生真迹，作于一九六二年岁次壬寅。先生执坚毫并以破锋挥洒，故能于一瞬间造就大气象。其势真如疾风骤雨也，斯图即可为证。戈父萧平识。
钤印：戈父、萧平印。

说明：傅二石、萧平题跋

7:黄宾虹为徐世泽作秋山策杖图·篆书七言联书画一堂立轴·对联，尺寸：148×48厘米；147.5×26.5厘米×2，估价：RMB 10,000,000 ~ 15,000,000，成交价： RMB 14,950,000 ，成交时间：2017-07-15，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。

钤印款识：款识：1.江涵秋影雁初飞，唐人咏齐山句也，古今以为绝唱。写似芷湘先生属粲。辛巳（1941年）黄宾虹时年七十又八。钤印：黄宾虹（白） 黄山予向（白） 潭上质印（白）
2.宝剑有文龙鼓舞，花铃不语鸟和鸣。释文，宝剑有文龙鼓舞，花铃不语鸟和鸣。宾虹集古籀文字并书。钤印：黄质宾虹（白） 黄山山中人（朱） 冰上鸿飞馆（朱）
签条：黄宾虹设色山水轴。
鉴藏印：大卣得来（朱） 长石斋珍藏（朱） 长石斋藏（三次）。

8:法若真乙亥（1695年）作云峰飞瀑立轴，尺寸：195.5×101.5厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 14,950,000 ，成交时间：2011-11-12，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011秋季拍卖会。

钤印款识：钤印：无画才而有画意、黄石、遯斋、法若真印、黄山老人、法若真印
题识：霖雨其泽，舟楫其俗。海岱云蒸，恒岳秩秩。君子寿恺，实维良弼，作嵇中德，五月五日。乙亥恭上武翁老祖年台，介颂燕喜。□□法若真年八十三。
喻成龙（?-1714）题诗塘：黄石先生年逾八十，居常手不释卷，无书不读，予因知作画亦然。此幅林木阴郁，云峰深窅，莫测其际，每一卧观，如置身终南、太行间，悠然有太古之思，聊以会心，欲辩忘言。洗心居士识。钤印：喻成龙印、正庵、金州
鉴藏印：古歙陈少石收藏名迹、宝迂阁书画记。

9:吴昌硕丁巳（1917年）作苔石桃花立轴，尺寸：152×83厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,800,000，成交价： RMB 14,950,000 ，成交时间：2013-05-10，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2013年春季拍卖会。

钤印款识：钤印：吴俊之印、吴昌石、禅甓轩
题识：浓艳灼灼云锦鲜，红霞裹住颇黎天。不须更乞胡麻饭，饱噉桃花已得仙。丁巳春王正月，客海上去驻随缘室，吴昌硕时年七十有四。
老舍（1899-1966）题签条：吴昌石苔石硕桃花图。老舍藏。钤印：舒舍予
鉴藏印：去非鉴赏、武进赵氏珍藏，老舍。

此图作于1917春初。吴昌硕1911年夏天移居上海，在弟子王一亭等的推重之下，声名大震，很快被视为海派领袖，先后被推为西泠印社第一任社长、海上题襟馆金石书会继任会长等。1917年，他为西泠印社撰写著名联语“印岂无源，读书坐风雨晦明，数布衣曾开浙派；社何敢长，识字仅鼎彝瓴甓，一耕夫来自田间。”
此图尺幅巨大，笔力雄壮，著色古艳。居上海后的吴昌硕，进入艺术盛期，创造了以“重、拙、大”的金石笔法和鲜艳的色彩结为一体的大量花卉作品，把金冬心、吴让之、赵之谦以来融金石书法于绘画的潮流推向新的阶段，成为“金石大写意”画风的最高阶段。老舍藏这件《苔石桃花》，将娇嫩的桃花与厚重的枝干、鲜艳的色彩与豪放的笔墨融为一体，正是吴氏晚年的代表性风格。