古玩行业入行多久可以成为行家

古玩艺术收藏这门行业，是一个十分考眼力吃饭的行业，看对眼了收藏者可以一夜暴富，但是一旦看走眼或者是打眼了，那么很有可能就会倾家荡产、妻离子散，是一门具有较大风险的行业。所以在这一行中最为忌讳的就是收藏者自以为是。甚至有些不知天高地厚的收藏们以为自己多看了几本书就在古玩行业无敌了，这些人往往是将古玩这门艺术看的太过简单，总以为自己多看看几本书，就已经入了古玩的门，有这种想法的人从根本上上就事错误的。是还没有认识到古玩入门有多困难。

简单的来说，古玩行业从初学者入行到开始熟悉学习熟悉，再到精，最后成为人们口中所谓的高手或者专家，至少需要一个十几年或几十年的不断学习和经验总结，还要适当上上当，否则成不了行家！这里所说的十几年也只是一个笼统的数字，这还是针对于一些资质比较的好的收藏来说需要十几年的功夫，但是对于有些资质不好的或者就是根本没有天赋的行家来说，也许他们一辈子都在研究古玩艺术品可能都不会成为行家。古玩收藏艺术不仅是靠经验和努力，更多的时候也是需要收藏者的天资与运气。

为什么说至少要入行十几年才可能有机会成为这个行业中的行家呢？这是因为古玩行业本身入行就是十分的困难，不仅需要收藏者由大量的财力支持，还需要有一定的心理素质以及充分的时间来研究它，吃透它。古玩收藏本不是一门可以考自学就能成功的行业，在书本上的学习，只能学到关于古玩方面的理论知识，它是死的，通过看书的方式是绝对学不会古玩收藏的，而是需要有一位专业的领路老师来引领自己，在经过反复的社会实践，以及老师所传授的鉴宝经验，这样收藏者在收藏初期才会少走许多弯路。

但是收藏者在寻找一位适合自己领路老师是十分困难的，一般来说领路老师的第一人选是古玩商人，但是内行的古玩商人一是不会给别人做鉴定，二不会去带学生，这就给想要入门却自身也没有资源的收藏者们带来了巨大的困难。

对于古玩收藏来说，即使收藏者们已经入行几年，但是这距离成为古玩行家还相差甚远。老一辈的收藏者们常说这样一句话：“认识古玩需要有一定的悟性，有了悟性则一点就通，而没有悟性的人一辈子也没有办法成为收藏的行家”。这句话也同样是道出了古玩收藏中最为重要的一点，古玩收藏不仅是要靠时间的积累，而更多的是需要收藏者自身对藏品的解剖，这里的解刨就是指收藏者要具备一定的综合素质，只有当这些全部具备了，才可以用实质上来鉴别藏品的真伪，这样距离成为古玩收藏的行家就不远了。

古玩精品赏析及价格参考：

1:明代惺庵氏藏蚰龙耳簋式炉，尺寸：口径11.9厘米；重1870g，估价：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 1,667,500 ，成交时间：2019.12.19，拍卖公司：上海匡时拍卖有限公司，拍卖专场：上海匡时2019秋季拍卖会。

此炉似簋，造型巨硕，大阔口，平唇微外撇，束颈，整体比例完美，尤显精神。颈肩两侧对饰双蚰耳，丰腴灵动，粗细适中而富于变化，线条过渡自然，工艺细腻，明显胜于同类器。圈足外撇，内壁与器底相交处起台，细微处显精工。此类处理工艺较少见，基本出现在晚明的蚰龙或如意耳簋式炉上，时代风格鲜明。相同做法，亦见于后世康熙瓷。鼓腹低垂，通体光素无饰，体表有金沙般光泽闪耀其间。器壁厚度由口沿至底渐厚，重量集中于器物下半部，压手感强，是为晚明所流行铸炉工艺特征。通体藏经纸色，整器神韵佳，古意足。此炉形、色、款、质皆上乘，乃同类器中精彩至佳者，备受藏家追捧钟爱。炉底中央铸饰阳文“惺庵氏藏”四字篆书款，铸后精修，款底平整，笔划顿挫转折极具书法笔意，不为多见。炉底中央铸饰阳文“惺庵氏藏”四字篆书款，铸后精修，款底平整，笔划顿挫转折极具书法笔意，不为多见。经考证，庞尚鹏，号惺庵（1524——1580）明代中叶着明政治家改革家思想家诗人，广东南海人，官至中丞宰相，世称庞惺庵庞中丞。嘉靖四十年，与张居正一同推行“一条鞭法”对明朝税赋制度及后世影响甚大。嘉靖三十八年，庞尚鹏劾奏戚继光、张四维、胡宗宪等人，称：“戚继光剿贼无功，通番有迹，参将张四维不能邀截，纵寇复逞。”从而一举成名。其著有《百可亭稿》、《奏议》、《殷鉴录》、《行边漫议》、《庞氏家训》。

2:清顺治冲天耳三足炉，尺寸：9.6厘米，估价：RMB 100,000 ~ 150,000，成交价： RMB 1,661,000 ，成交时间：2003.11.26，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2003秋季拍卖会。

“大清顺治辛丑邺中比丘超格虔造供佛”篆书款。
炉身形制规整，包浆亮丽，色泽典雅。底部落“大清顺治辛丑邺中比丘超格虔造供佛”篆书款。此炉为李卿丈先生在北平沦陷期间为生活所迫而出。1951年王世襄先生经多方询探，方从他人手中购得。此为李先生当年所藏众多铜炉中之精品。带有顺治年款，并有如此精美之工艺的铜炉，十分罕见。

3:明万历铜胎掐丝珐琅花卉六方盖盒，尺寸：宽11.2厘米，估价：HKD 350,000 ~ 380,000，成交价： HKD 1,652,000 ，成交时间：2018.04.02，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2018年春季拍卖会。

钤印款识：款识：「大明万历年造」六字双行楷书款。

此件明万历时期御制铜胎掐丝珐琅花卉纹六方盖盒，子母口，周身采用掐丝珐琅工艺描绘缠枝花卉纹，口沿、边棱以及底部边沿均露出铜胎，铜质洁净，色泽明亮。珐琅釉颜色明润，莹亮润泽，光鲜亮丽。花卉鲜妍饱满，叶脉蜷曲动人，盖面及底面以蓝色釉为地，底面满布如意云头纹，正中以红釉作「大明万历年造」楷书款，盒侧面随形开光，分别以淡蓝色以及深蓝色釉为地，各描绘单枝花卉，生动而明快。整器纹饰布局细密整齐，排篦精细，层次鲜明飘逸，极富动感。本品造型精美，方正有度。长年的精心呵护，使得盖盒品相极佳，釉色深沈纯净，推光温润，是为收藏美器。万历款掐丝珐琅器在博物馆收藏于私人藏家藏品中大多为炉、盘之类，带万历款盒类则是极为少见，可参考佳士得香港2002年10月27一例，编号0780。明代皇家御用监为制作珐琅器的官方机构，存世珐琅器中，仅宣德、景泰、嘉靖与万历四朝的器物带有官方年款。

4:元剔红花鸟图菱口盘，尺寸：直径29.2厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 1,650,000 ，成交时间：2006.06.03，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2006春季拍卖会。

盘八瓣菱花形口，浅腹圈足。底部髹黑漆，内外壁髹朱漆。盘外壁满雕如意云纹。内壁雕刻双层花卉纹饰，花朵盛开，枝繁叶茂，章法有序，两只绶带鸟飞舞其间，全盘花叶布满，不刻锦地，表现出较明显的元代剔红制品的风格。特别是此件剔红盘采用了双层纹饰的工艺手法，留存至今的藏品则较为少见。漆质光亮，刀法圆润。

5:清雍正御制铜胎画珐琅黄地花卉木把执壶，尺寸：高16.5厘米，估价：HKD 2,500,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 1,650,000 ，成交时间：2004.11.01，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2004年秋季拍卖会。

彩绘花卉双圈《雍正年制》楷书款。

6:清雍正雄黄料印盒，尺寸：5.9厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 1,625,000 ，成交时间：2019.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年秋季拍卖会。

7:汉白虎盖三足砂石砚，尺寸：砚身直径16.3厘米；髙6厘米；砚盖髙15厘米，估价：RMB 600,000 ~ 900,000，成交价： RMB 1,624,000 ，成交时间：2010.07.06，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2010年春季拍卖会。

8:清乾隆粉红料刻花卉纹大碗，尺寸：直径28.5厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,610,000 ，成交时间：2012.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季拍卖会。

“乾隆年制”款。十八世纪的清宫对西洋事物抱以极大的热情，借以宽广之胸怀吸纳和利用，其中对西洋玻璃器的追求，正是体现了中西文化交流之盛况，亦为中国美术史上之华丽篇章，康熙三十五年（1696年）内务府造办处下设专门制作玻璃器的作坊，叫“玻璃厂”，在康、雍、乾三代皇帝的提倡和扶持下以及西洋传教士的介入，得到了巨大的发展。康乾盛世也是清宫玻璃器的极盛期，目前所见大部分玻璃器杰作皆出自清宫玻璃厂制作。
本品造型端庄规矩，起线精准，玉环形圈足，内刻“乾隆年制”双框四字楷款，古拙之中见力度非凡。粉红色泽，柔美而不落俗，质地纯正匀净，器表光滑如玉。外壁中央以薄地起阳之法剔刻一圈缠枝莲纹，枝蔓轻盈婉转，莲瓣尖锐有力，与同时期瓷器的画法一致，为雍乾之际特有手法。而此类取外壁中央而非全壁的装饰布局，亦可见于雍正御制柠檬黄釉瓷碗之上，应受瓷器影响所致。雍乾之世，清宫玻璃器与瓷器关系密切，多见相互摹仿，气质相近，本品是为一例。

9:清乾隆御制掐丝珐琅宝相莲纹扁壶，尺寸：高38厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 1,610,000 ，成交时间：2013.12.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013秋季艺术品拍卖会 。

“乾隆年制”铸款。铜胎掐丝珐琅器是紫禁城，圆明园，颐和园，避暑山庄等皇家御所的主要陈设用器及各大御庙供皇室成员礼祭用之供器。它有着庄重的气派，又有五光十色、金碧辉煌的富贵气氛。在皇家御所各处皆能寻得掐丝珐琅器的踪影，其优美的蓝色和金光熌熌的效果，给单调、严肃、昏暗的空间点缀了美丽的色彩，并为宫殿增添了豪华的气氛。

此件铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹扁壶是乾隆时期铜胎掐丝珐琅仿古器的经典楷模。此壶在造型上选用了西汉的盛酒器蒜头口扁壶为基础蓝本，并在大小及形状上均作了一些调整，首先在体积上就要比汉壶高，壶腹又比汉壶稍稍修长了一些，明显地比汉扁壶偏圆，蒜头口又要比汉壶的大，出来的效果依然带有西汉的影子，却又蕴含着浓浓的乾隆品味；装饰扁壶外观选用了乾隆喜爱的佛教味道纹饰—缠枝宝相莲花（又称万寿藤）作主体布局，全体以大小共十六朵宝相莲花相互巧妙地串连一起，形成了“吉祥连连”、“万寿无疆”及“生生不息”具多重吉祥喻意的图案，是非常迎合乾隆口味的制作。