清三代珐琅彩瓷民间到底有没有

传统认知中，珐琅彩的珍贵非贵人难以收藏，再加上它的名贵、稀有，让这种瓷器成为市场需求中的珍品，极为罕见，市场价格极高，尤其是近些年来，珐琅彩瓷器屡次拍出天价的情况，更是让珐琅彩成为收藏市场的焦点。但同样的，也有不少人感到好奇，清三代的珐琅彩瓷米年间到底有没有人收藏呢？一起来看看吧。

先来看看珐琅彩瓷器的存世量到底有多少。普通藏家收藏这种瓷器的可能性到底有多大。从目前了解的情况来看，珐琅彩的存世量确实非常珍贵，尤其是在相关档案记录中显示，清代珐琅彩的存世量极少，仅有418件，这个数量也不是肯定的，但只多不少，足见其珍贵之处。

此外，在研究的资料中也显示，在雍正四年，雍正皇帝曾先后赏赐出去266件珐琅彩瓷器，赏赐如此之多，按理说，珐琅彩瓷器的数量应该非常多，否则也不能赏赐这么多。而且在清宫档案中也有记载，在乾隆三年的时候，乾隆曾下令将填白瓷瓶120件全部烧制成珐琅彩，乾隆七年，将填白瓷瓶390件制作成珐琅彩，乾隆十九年，宫里收到448件珐琅彩。

从这些记录可以看出，在清三代时期，珐琅彩的制作数量非常多，但是，这仅仅是档案中记载的，只能供参考，却不能作为依据，为什么呢？我们都知道，在清末时期，因为清政府的腐败五年，不仅被列强索要巨额赔款，同时还被列强入侵，很多奇珍异宝都被抢走，日本侵略者入侵之后，更是大肆搜集珍贵文物，并将其运走。这样一来，真正能流传下来的珐琅彩数量就大打折扣。再加上战乱、文革时期的毁坏，清三代留下来的珐琅彩更是少之又少。

那么，既然珐琅彩如此珍贵，是不是民间就不能收藏了呢？对于这个问题，收藏专家表示，瓷器从清宫流出的途径有很多，比如赏赐、变卖、偷盗等都有可能。在清末时期我们都知道，当时清政府统治者也并不好过，溥仪就曾多次变卖祖宗遗留下来的宝物，艰难度日。而在这段屈辱历史中，很多珍贵文物也随着变卖流入民间，所以，民间收藏的几率也大大提高。

虽然现在记录中没有明确记载珐琅彩的数量，但是流失的数量确实很大，而且毁坏的也很多，而变卖出来的珐琅彩多为精贵之品，因此买到的人一般都会妥善保管，精心收藏，作为传家宝存在.

清三代珐琅彩瓷精品赏析：

1:清雍正珐琅彩万花锦纹盌，尺寸：10.1厘米，估价：HKD 8,000,000 ~ 10,000,000，成交价： HKD 18,700,000 ，成交时间：2017.10.03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。

钤印款识：《雍正年制》蓝料款。

盌上绘满铺盛开之菊、莲、牡丹花卉、蓓蕾及枝叶，寓意百花呈瑞。西洋多喜用「mille-fleurs」（万花）称号。然清宫之「锦地夹彩」、「万花堆」或「锦上添花」等称谓似更能表现花卉相互堆栈、不留空隙之图象布局。雍正夹彩器极之稀罕，并不常见，或许和雍正帝尚好传统古雅构图，多于过度华奢和复杂设计之喜好有关；也可能出于以多色彩料绘画如斯精妙细密图案时，所要求之高度准绳所致。现器应可入于此系列中少量极其成功和出色制作之一。

2:清康熙御制黄地珐琅彩花卉纹盌，尺寸：直径142厘米，估价：HKD 12,000,000 ~ 18,000,000，成交价： HKD 16,840,000 ，成交时间：2014.05.28，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会。

钤印款识：胭脂红料双方框《康熙御制》楷书款。

盌微撇口，弧壁，圈足。外壁以黄彩为地，上以胭脂红、粉蓝、粉紫、粉白及浅绿珐琅彩绘花卉纹，包括月季、菊花及萱草，配以葱翠枝叶，色彩绚丽斑斓，姹紫嫣红。底胭脂红料双方框内书「康熙御制」楷书款。

姹紫嫣红开遍：清康熙御制黄地珐琅彩花卉纹盌苏玫瑰亚洲艺术部资深学术顾问
像本拍品这一类署胭脂红料四字楷书款的黄地花卉纹康熙御瓷数量较少。世界各地珍藏的近似例皆画工出色，但比照之下，本拍品依然是最出类拔萃的例子之一。此盌的花卉细腻传神，其布局与名家恽寿平（公元1633至1690年）（图一）的作品颇具异曲同工之妙，足见画师对各种花瓣的质感与多寡观察入微。康熙皇帝深喜西洋珐琅彩，并立意要中国的能工巧匠烧造出同等佳妙的珐琅彩器物，而此盌所见的釉上珐琅彩，可谓康熙末年各色新彩料的集大成者。康熙对西洋珐琅彩器物青睐有加，并想方设法令国内作品与之比肩，就此文献著述颇丰。譬如，当时京城宫内设立了多个作坊，珐琅作便是其中之一。为了让上乘珐琅彩器物像西洋作品般五彩缤纷，康熙征集了一批外国的耶稣会传教士，例如康熙三十五年（公元1696年）受命督办清宫玻璃厂的便是德国人纪瑞安（Kilian Stumpf）。经过宫廷作坊的多方尝试，康熙末年涌现了大批新的珐琅彩料，以供装饰陶瓷之用。江西景德镇的白釉素胎从南方运抵京城，必须经皇上御览和钦准后，方可交由相关的作坊添绘纹饰。本康熙盌展示了多种新制珐琅彩，它们即将给中国瓷器纹饰带来翻天覆地的变化，黄色料地便是一例。早期康熙瓷的黄地颜色较淡，且透明度较高，色偏柠檬黄，而此例的新制珐琅黄彩较浓稠失透，色呈蛋黄。相对于其他彩瓷，清宫旧藏黄地盌比例偏高，看来康熙对这种黄料确是情有独钟。此类康熙盌底的御制楷书款分钴蓝和胭脂红两种，两者皆为新添的色料。本拍品的胭脂红料楷书款是用黄金胶状颗粒制成，西方常用「粉彩」来形容此类中国珐琅彩（英文为「famille rose」，字面指「胭指红彩」），便是由此而来。这抹胭脂红是用红色玻璃研成粉末，再与透明珐琅料拌匀，较诸欧洲的「卡斯阿斯紫」，其呈色更为细腻，火候也较易驾驭，本拍品的月季及其中一朵菊花便是很好的例子。国产青料含锰偏高，中国瓷工必须解决由此衍生的技术问题，方能烧造珐琅蓝料，而此盌的菊花和萱草便证明了其成果是何等美观。虽然此盌纹饰表面的不透明白料并不明显，但却是另一个极为重要的新创珐琅彩。画师可以用这种白料调色，来营造浓淡不一的粉彩效果，还可以在白料之上涂画别的色彩，以突显深浅层次，而本拍品便糅合了这两种工艺。康熙御制黄地盌分两大类：一类饰自然工整的缠枝花卉纹，另一类则像此盌，各类花草自足胫与盌壁交接处探生而出，造型更写实生动、优美动人。相对于饰缠枝花卉纹的瓷盌，第二类的年代应该略晚，因为其装饰风格较接近雍正瓷器，珐琅彩的色调似乎也更齐全，有的颜色更是康熙末年才研制成功的彩料。至于画风自然的康熙盌，其画珐琅风格极为考究，布局亦疏密相间，二者依稀已具雍正初年的风格。若将此盌的花卉和叶子比照上乘的雍正御瓷，我们便会发现其处理手法何其相似。就此而言，此盌深浅有致的月季和菊花作了最佳的诠释。

3:清雍正珐琅彩「万花锦」纹盌，尺寸：10.1厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交价： HKD 14,440,000 ，成交时间：2013.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年秋季拍卖会。

钤印款识：《雍正年制》蓝料款。 著录：出版：《香港苏富比二十周年》，香港，1993年，编号231。

这盌上绘满铺盛开之菊、莲、牡丹花卉、蓓蕾及枝叶，寓意百花呈瑞。西洋多喜用「mille-fleurs」（万花）称号。然清宫之「锦地夹彩」、「万花堆」或「锦上添花」等称谓似更能表现花卉相互堆栈、不留空隙之图象布局。雍正夹彩器极之稀罕，并不常见，或许和雍正帝尚好传统古雅构图﹐多于过度华奢和复杂设计之喜好有关；也可能出于以多色彩料绘画如斯精妙细密图案时，所要求之高度准绳所致。现器应可入于此系列中少量极其成功和出色制作之一。

4:清雍正珐琅彩万花锦纹碗，尺寸：直径10.2厘米，估价：RMB 6,000,000 ~ 10,000,000，成交价： RMB 8,970,000 ，成交时间：2018.06.18，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2018春季拍卖会。

钤印款识：“雍正年制”四字二行楷书款，雍正本朝。

5:清雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗，尺寸：直径11.6厘米，估价：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 7,280,000 ，成交时间：2007.12.03，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2007年秋季拍卖会。

钤印款识：款识：“雍正御制”青花楷书款。

说明：珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，是极为名贵的御用器。珐琅彩瓷的制作技艺奇绝，时代特色鲜明，传世极少，至为珍罕，其备受收藏界推崇也就是必然的了。专场将展示一件中国瓷器史上的巅峰之作—雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗。
此碗口径超过足颈的一倍，且腹深仅为口径的1/3，成为雍正朝碗的显着特征。宝石蓝色地显得极为秀美柔妍，与纹饰黄色、白色珐琅彩形成强烈反差。四朵盛开的缠枝牡丹两两相对，胭脂红彩篆书“万寿长春”伸展于花蕊中。画师用绿、紫、蓝等色绘莲花的卷叶，并用丰富的色彩描绘细微之处，图案生动，形态逼真。珐琅彩施彩虽薄，却有立体感觉，但触摸起来却平坦光滑。此碗在珐琅彩瓷中可谓出色，暖色热烈，冷色沉着，色彩浓淡处理极佳。
碗足内施白釉，书“雍正御制”双方栏青花楷书款。根据雍正色地珐琅瓷传世品看，该类足内落青花“雍正御制”年款的珐琅彩瓷器应属雍正早期作品，不同于后期的“大清雍正年制”青花六字楷书款及“雍正年制”蓝料款珐琅彩瓷。此件雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗，因为是青花款，必然要事先在景德镇烧制前落款，即景德镇制作这些瓷胎时，已经具备它的特殊性，然后呈进造办处。
由于珐琅彩瓷的胎质较一般瓷器薄得多，在第二次上彩烧造时极易破裂。就是造办处的一流工匠在烧制时也难免破损。据说一次雍正皇帝命清宫造办处烧造一套五件酒杯，初次烧造就烧坏了两件，后来在雍正皇帝的严厉训斥下，小心翼翼直到三个月后总算烧制成功，其间匠师们竭尽全力，呕心沥血，摸索总结出一套烧制薄胎酒杯这一特殊品种的方法。凭借宫中造办处的优越条件尚不能完全杜绝破损，其技术要求之高，工艺之复狡杂是可想而知的。
雍正三年（1725）八月，雍正皇帝开始到圆明园居住和理政。圆明园从此开始成为清帝治居的御园。雍正生于圣祖康熙十七年十月三十日（1678年12月13日），雍正六年（1728）恰逢雍正50岁生日。帝诞日的名称在明清时叫万寿节。根据资料推断，专场推出的雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗极有可能是圆明园珐琅作为雍正五十大寿定烧之物。这类为皇帝万寿节定烧的珐琅彩瓷器在当时数量也极为有限，拍卖市场更难觅见，弥足珍贵。

6:清康熙黄地珐琅彩花卉纹盌，尺寸：10.8厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 5,662,400 ，成交时间：2003.10.26，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2003年秋季艺术品拍卖会。

7:清雍正珊瑚红地珐琅彩牡丹纹碗，尺寸：直径12厘米，估价：RMB 4,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 5,175,000 ，成交时间：2015.06.06，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。

钤印款识：款识：“雍正御制”四字二行楷书款。

说明：本品烧制于雍正初年，为雍正御瓷当中独具特色的一类，颇为难得。其承袭康熙珐琅彩碗的造形，隽秀而娇巧，优雅而尊贵，胎体细薄，釉汁莹润，外壁涂饰珊瑚红彩，上面以蓝彩描绘盛开的三组牡丹花，花瓣边缘晕染黄白之色，四周辅以翻卷缠绕的绿彩枝蔓。其色泽有别于传统的五彩瓷器，发散出西洋情调，图案规矩化明显，尚存铜胎画珐琅的气息，与康熙同类题材的珐琅彩瓷器风格一致。其彩料精良，诸色妍丽柔美，细辨其特征是与珐琅料无异，尤其蓝彩一项，时代面貌鲜明，其绘画填色工致细腻，所用技法则为典型的西洋风格。底款为青花双方框“雍正御制”楷书，字体端庄秀美，青花明艳雅洁，同类作品尚见有“雍正年制”楷款，皆为可贵之品。拍品相同器物清宫旧藏命名为“磁胎画珐琅五色番花红地茶碗”。
珐琅彩于康熙朝烧制成功，雍正时有所突破和发展。彩料更加丰富，据《清档》中有关画珐琅器的记载证实，除用西洋进口彩料外，还有宫廷造办处自己炼制的新料。雍正珐琅彩大多绘制于素白器上，只有少数承袭康熙朝那种施珐琅彩于色釉地上的技法，拍品与台北故宫博物院藏康熙御制磁胎画珐琅五彩西番花红地茶碗极为相近(参见《也可以清心-茶器·茶事·茶画》，页130，图22)，显然为沿袭康熙茶碗籹作，而碗型又接近于奶茶碗，极有可能为饮用奶茶器皿。台北故宫博物院、上海博物馆均有雍正朝同类器收藏(参见《也可以清心-茶器·茶事·茶画》，页130，图109。另据清宫造办处《匣裱作》日记档载，这批磁胎画珐琅器，自乾隆三年九月开始，陆续配籹楠木匣，两件至五件盛一木匣，匣内糊囊，匣盖上刻填色品名。

8:清乾隆珐琅彩描金轧道花卉双凤耳赏瓶（一对），尺寸：高度23.2厘米；上口4.1厘米；下口6.6厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 3,980,000，成交价： RMB 5,040,000 ，成交时间：2013.09.01，拍卖公司：香港嘉德利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013年首届拍卖会。