窑变釉瓷器还得说是清乾隆爷的最漂亮！
在五彩缤纷的颜色釉中，窑变釉瓷器以其斑斓的色彩，光滑莹润的釉面，吸引了大众的眼球。窑变釉，顾名思义，就是器物在窑里烧造的时候出现了意想不到的效果 。北宋时期出产的钧瓷为一种典型的窑变釉。当时的钧瓷胎体厚重，釉层肥厚呈乳浊状，不透明，釉色呈现玫瑰紫闪天青、天蓝为最珍贵，釉面存在细小棕眼和蚯蚓走 泥纹。明代时期，瓷器烧造过程中，无法预料窑变的发生，出产的窑变瓷器被人们认为是不祥的怪胎，http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/1532592693688f3416d3291清乾隆 窑变釉梅瓶 款识：“大清乾隆年制” 暗刻篆书款此梅瓶即为唐窑之窑变佳器，外形俊秀挺拔，线条优美流畅，予人高贵静穆之美。釉色艳丽，垂流似霞若焰，典雅隽秀的器形与瑰丽明艳的窑变釉完美地结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界。通体色泽有如红宝石之妍丽，红、蓝二彩斑斓交融，动感强烈，富于韵味，喻为“火焰红”。色泽瑰丽明艳，紫、蓝、月白交织富于动态，红紫交融，蓝白相掩，纵横变化，无有穷竟，此等虚幻之景，惟画师为能状其微妙，惟文人为能闻其精深。乾隆皇帝自幼深受胤祯的熏陶，追求风雅，于宋人之花事尤为钟情，每一次出宫巡幸各地，皆喜欢采摘沿途各式野花，点缀辇舆，增添意趣，还赋写 ：“饱参秋卉春葩，贮就常看不谢”。之句盛赞唐英新制的插花轿瓶。在清宫旧藏《弘历古装像图》之中，乾隆皇帝一手执笔，若有所思地坐在案前，左侧出现“旁有一瓶梅，横斜数枝入”的瓶花情景，极见逸意，由此观之，乾隆皇帝对赵宋风雅的刻意追求深深体现在花道之中。http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/15325926939025b13cb7936
清乾隆 窑变釉石榴尊http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/15325926937062bf1e14a30
清乾隆窑变釉水盂http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/15325926936771301f219cb
清乾隆窑变釉胆瓶窑变釉是唐英督理景德镇御窑厂时仿钧窑釉色所繁衍出的一个创新品种,《稗史汇编》有云：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”钧窑为宋代五大名窑之一，它将含有不同呈色元素的色釉融于一体，在窑炉中高温烧制，釉料相互交融，自然流淌，在熔融过程中，呈现色彩斑澜的釉色，千种风姿，万般异彩。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分，“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”。http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/1532592693761c861ea4854
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清雍正 窑变釉大鸠耳衔环尊此清雍正窑变釉鸠耳衔环尊，造型优美典雅至极，器身不加雕镂，除肩颈处弦纹鸠耳衔环外，别无装点，唯以釉色取胜。其窑变釉肥厚润泽，宝光晶莹，呈色异常美妙，苍褐者沉稳如地，青蓝者幽寒如水，艳红者炽烈如火，其交错融流之状，如风动云霞，变换旖旎。抟泥幻化，而能呈四大五行之妙相，观致意趣无穷，可谓巧夺天工。古时天子以鸠首玉杖赐予老者，以示敬养，《周礼》载：“大罗氏掌献鸠杖以养老，又伊耆氏掌共老人之杖。” 《后汉书·礼仪志》记载老人年八十、九十者，礼有加赐，授予玉杖，“长九尺，端以鸠鸟为饰”并解释其缘由为“鸠者不噎之鸟也，欲老人不噎。”后世遂常将“鸠”作为长寿的象征，王维《春日上方即事》诗云：“鸠形将刻杖，龟壳用支床”。雍正帝自幼受到良好的汉学教育，精通书史，博览典籍，文臣纪昀曾称颂其“研悦文章汲古之勤为儒生所不及。”又性好古雅，品味不俗，御窑珍瓷是雍正帝万几之暇寄情爱玩之物，故往往见仿古器者，且多上乘佳品。http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/1532592693761c861ea4854
北宋时期：出产的钧瓷为一种典型的窑变釉。当时的钧瓷胎体厚重，釉层肥厚呈乳浊状，不透明，釉色呈现玫瑰紫闪天青、天蓝为最珍贵，釉面存在细小棕眼和蚯蚓走 泥纹。http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/15325926936589dffd0679f
明代时期：瓷器烧造过程中，无法预料窑变的发生，出产的窑变瓷器被人们认为是不祥的怪胎，尤其官窑出产的窑变釉瓷，往往都被砸碎。此后窑变经常出现，人们 慢慢的发现了其独特的形态美，窑变釉因此被作为一种艺术瓷欣赏，甚至有了“娃娃面”、“美人计”等美称。http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/15325926936589dffd0679f
清雍正乾隆时期：窑变被人们视为一种祥瑞。据资料记载，清代产窑变釉瓷，入火使釉流淌，颜色变化任其自然，不会刻意去预定为某一种色泽，但基本已经掌握 了窑变的规律。http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/15325926936589dffd0679f
雍正时期：出产窑变釉瓷，多为小件，釉色变化多端，一般多为红色，颜色浓的犹如鸡血石，夹杂着月白、蓝色、绿色、紫色的丝条和流动的斑片。http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/15325926936589dffd0679f
乾隆时期：出产窑变釉瓷，釉面红色、蓝色、月白各色交织在一起，以红釉最为突出。釉面存在较强玻璃质感，开细小纹片，存在小坑点现象。嘉庆时期：景德镇御窑厂出产瓷器品种和数量远不及乾隆时期，到了道光时期，瓷器器形也逐渐从规整去向笨拙，瓷器整体线条生硬，并能看到棱角，没有圆润美感 。这一时期窑变釉仍然有生产，但是釉面变化不大，流传下来的御窑厂整体瓷器制作精美，胎釉精良，颜色格外绚丽，品质堪比雍正、乾隆御窑，但器形略显笨拙。http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/15325926936589dffd0679f
光绪、宣统时期：出产窑变釉仍然以红釉为主，但是和前朝相比，有明显变化。原本釉面上的蓝紫色彩斑变得越来越少，红颜色的面积逐渐变多，其中一些甚至为全 红色，几乎看不到蓝紫色斑。该时期还出现了另一种由红色与黑色组成的窑变红釉，其特色是器物边角处出现黑釉，釉面拥有强烈的玻璃质感，并有开细纹片。
窑变釉开创于我国陶瓷釉彩装饰的新途径，它突破了传统的单一色釉，是青瓷工艺的创新和突破，为中国陶瓷工艺美学开辟了一个新境界。宋代钧窑器稀少名贵，有“家有钱财万贯，不如钧窑一片”之说。钧窑等宋代名窑色釉瓷为世人所推崇，后世多极力仿烧。明清时期景德镇窑仿钧始于明宣德时期，清代雍正、乾隆两朝，复古之风盛行，仿宋代五大名窑的颜色釉瓷取得了辉煌成就。
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