《江帆楼阁图》中绘画的唐代建筑风格
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唐代不仅将中国文化推向高点，还形成了中国建筑的完整体系，其气魄宏伟、严整开朗的雄浑建筑风格也被古代画家记录在案。从藏于台北故宫博物院的唐代画家李思训的《江帆楼阁图》（见下图）中便可见一斑。李思训（65l—718年），唐宗室，著名书画家。曾任扬州江都令，唐玄宗时官至右武卫大将军，封彭国公。开元六年卒，陪葬桥陵。李思训不仅是一位战功显赫的大将军，还是一位“早以艺称于当时”的书画家，尤擅山水、楼阁、佛道、花鸟等，以格律严密、笔法端工遒稳、敷彩浓烈而著称，是中国青绿山水画的宗师，与同样擅长青绿山水的儿子李昭道，并称“二李”“大小李将军”。唐代绘画理论家张彦远说：“山水之变始于吴（道子），成于二李（李思训、李昭道）”，可见其历史地位。《宣和画谱》著录李思训画作17件，现存世的仅有《江帆楼阁图》。《江帆楼阁图》为立轴，绢本青绿设色，纵101.9厘米，横54.7厘米，是一幅描绘游人踏春的山水画。图上方为浩渺江水，细密的鱼鳞纹由近及远，于开阔中形成水天一色。近岸一叶渔舟，远处二片风帆渺茫。下方长松掩映，山峰耸立，小径曲折，桃红竹秀，楼阁庭院隐现其间。碧殿朱廊内一人俯首忙作，江岸两人赏景，远处山径上四人踽踽而行，主人骑马，一仆牵马引道，两仆挑担提物。整幅画以俯瞰的角度，将山、树、江水和游人融汇一处，构图疏密有致，藏巧于拙，用山之一角、水之一涯，反衬出浩瀚的江水与山峰耸立、长松秀岭的景致，使得一派明媚春光跃然纸上。整幅画作为重青绿设色，皴法简单，以勾勒为主，呈现出精巧瑰丽、工细典雅、富丽堂皇的艺术特点。这种以青绿为质、金碧为纹的山水画，极富装饰性。中国建筑，历朝各代风格相异。依据中国古代建筑断代特点，看《江帆楼阁图》殿宇院落，主间房屋为重檐歇山顶，耳房为单檐歇山顶。歇山顶两端有博风板，板下悬鱼垂到屋檐。檐口垂直，檐角微翘，檐柱垂直，阑额出头，房柱为四柱。主间房屋补间铺作斗拱一朵，院门补间铺作斗拱四朵。屋顶覆蓝琉璃瓦，屋脊为黄琉璃瓦，鸱尾为蓝琉璃瓦。檐口、斗拱等主要木质建筑构件均是红色，并多为拼合构件。格子门上部为格眼，中间为腰华板，下部为障水板。从图中，不难看出用大叉手承托脊榑、无驼峰与侏儒柱、柱间用阑额联系，无普拍枋、转角处阑额不出头、斗拱构件硕大、补间铺作斗拱等建筑构件特点，以及屋顶平缓、举高低矮、色调单一的风格，极具唐代基因，充分彰显了唐代建筑舒展朴实、庄重大方、色调简洁明快的特色。李思训贵为宗室，妙善丹青，其显赫的身份、深厚的修养、精湛的技艺将唐代青绿山水画推向新的高度。朱景玄在《唐朝名画录》中赞其为“国朝山水第一，列神品”。元代汤垕在《画鉴》上称其“用金碧辉映，为独家之法”。明代董其昌则推之为“北宗”之祖。中国唐代建筑的精华流传甚少，而李思训的《江帆楼阁图》，不仅为中国青绿山水画作提供了实物，还为了解唐代建筑的雄浑风格提供了佐证。
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