明文嘉《设色山水图》
明文嘉《设色山水图》,在“明四家”中，沈周的画苍劲老辣，与文人虚静、温雅的气质有所背离；唐寅、仇英的画又因多有宋代院体画之遗风而缺乏含蓄、蕴藉；只有文徵明的画温润、静雅，深受文人青睐。在文徵明的儿子中，文彭是长子，虽能画山水，但却始终以书法、篆刻名世；真正得文徵明真传的是他的二儿子文嘉。文嘉（1501—1583），字休承，号文水、文水道人，官和州学正。善诗文，工小楷，擅画山水，并能鉴古迹。其山水画以秀润清疏怡人，画史誉之为“真士流之作也”。
遥想当年文徵明疲于应酬，常叫其子侄、弟子执笔代劳。现在想来，流传下来的许多署“文衡山”款的山水画恐怕不少出自文嘉之手。
文嘉山水画技艺全面，擅长细笔、粗笔、水墨、青绿、浅绛各体。我们欣赏的这幅《设色山水图》就属于青绿山水画范畴。 在此中文嘉用笔平实、执著，虽缺乏灵变，但笔笔到位，极少荒率、浮滑之笔。画中山峦层层叠叠、起起伏伏，向远处展开。山石皴法以披麻皴为主，唯轮廓内才见方硬的阔笔，落笔轻快、爽劲，似皴还染，稍变其父之法，略有马、夏之趣。
点苔沉着生动而有情致，尽显苍茫之态。远山以黑青色染成，空濛、虚幻。山间有两处屋舍半隐半现。树木枝叶虽不茂密，但却葱郁，描绘的应是春末夏初时的景象。近外坡岸有三株大树朝揖映带，扎根于山石之间，树叶或勾或点，生动有致，工而不拘。林下两位高士面对着浩渺、空濛的水际盘坐清谈。画上方山顶的空白处有题诗一首：“四月绿阴成，乔林下清影。何处鸟啼花，山人酒初醒。”画面水墨明润，设色妍雅，清旷宜人，呈现出一派山高.
页:
[1]