于非闇《五色鹦鹉》
于非闇《五色鹦鹉》临宋徽宗同名图卷，赵佶原作现藏美国波士顿美术博物馆，采用横构图，左侧绘鹦鹉桃花，右侧瘦金体书两段长题，于非闇此幅将画款挪移，桃枝拉长，变为竖幅构图。上世纪三十年代初，于非闇曾于北京厂肆见过宋徽宗原本，惜“数百圆为日商购去”，后画家“辗转乞得影片”，并于1941年曾临一过，详记原委。此幅绘于1947年，相较于前者，鹦鹉形象更灵动逼肖，色彩亦于重彩中显出清透感，可见画家数年间的艺术进境。
于非闇先生一家四代久居帝都，又为旗人。其时“花鸟鱼虫多所好，人每以纨绔子弟呼我，则皆应之”的闲适雅玩孕育了他青年时代的兴趣温床。提笼驾鸟本是京中子弟的一大爱好，对于非闇来说更不陌生。他曾在民国十七年前后相继出版了《都门艺兰记》、《都门钓鱼记》、《都门豢鸽记》 ，记述自己青年时期玩嗜的心得。豢鸽架鸟的生活使得于非闇对于鸟类的情态有着细致入微观察，并积累了丰富的创作素材和艺术学养。
金刚鹦鹉本来难得，能入画者更不多见，于非闇家中藏有故宫影音的宋徽宗 《五色鹦鹉图卷》，此幅复印件对其影响颇大，五色鹦鹉造型的灵感之源也大多出自于此。于非闇自1938年开始醉心于宋徽宗作品研究，从中深度挖掘宋代工笔花鸟的表现技法，于色彩的运用上也多有裨益。然而在这一时期里因为对于赵佶的大临摹的缘故，也限制了自己的创新与追求。故而于非闇在1942年以后定下写生计划，着意的加强对于自然花鸟观摩与提炼，开始了自己“忠于物象以师造化”的写生阶段。
画中五色鹦鹉以宋人工写之法刻画入微，姿态娴雅。左侧玉兰自上而下斜倚而出突出主体，素雅高洁的兰花与绚丽缤彩鹦鹉相依相持，虽曰拟古，但不减大自然中生息勃发。与宋徽宗瘦金体中内聚外张的结构相比，于非闇的瘦金体显得方正沉着。其用笔刚健清简，下笔浑然天成，收笔尚重按劲点，撇笔末端纤细有力，也具有这一时期极强的个人面貌。
题识：五色鹦鹉，来自岭表，养之禁籞，驯服可爱，飞鸣自适，往来于苑囿。间方中春，繁杏遍开，翔翥其上，雅诧容与，自有一种态度。纵观之，宛胜图画，因赋是诗焉。天产干皋此异禽，遐陬来贡九重深。体全五色非凡质，惠吐多言更好音。飞翥似怜毛羽贵，徘徊如饱稻梁心。缃膺绀趾诚端雅，为赋新篇步武吟。丁亥春，临道君笔于玉山砚斋，非闇。
页:
[1]