宋李唐《江山小景图》
宋时期的山水画在构图上大多是全景式“上留天，下留地，当中立意“定景。及至南宋，山水画构图，往往截取对象的一角一段，这与南宋人半壁江山的心理有关。这种政治形势对画风也有着很大的影响。从时间上来说，这幅画创作于北宋向南宋过渡期间，属于李唐前期较后时期的一幅画作，是在他南渡杭州之前创作的。这幅《江山小景图》顾名思义是一件小景画，在《宣和画谱》中即有许多画作以“小景”命名。《江山小景》除了延续北宋徽宗画院对青绿山水的兴趣，也呈现当时新兴小景山水所追求的美学趣味和空间表现。 李唐试图在一幅画中融合多种不同的风格，是促成南宋宫廷画风转变的重要关键。画中除了青绿设色之外，也施用泥金。 透过局部，可以看到泥金点苔的痕迹。
宋 李唐《江山小景图》局部
《江山小景图》描绘的是沿江的山水景观，可以分成上下两部分，画面上部，江水粼粼，空阔旷远，风帆出没其间。画面下部，横列一排山峰，高低参次，连绵不断。山峰上丛林密布，宫观楼阁，半隐半现。此图采用了上留天，下不留地的构图方式，风格既继承北宋传统，又暗示南宋特色。
宋 李唐《江山小景图》局部
此图表现的是江岸边山水小景，画面右起是宽阔的水面，几只帆船鼓帆前行，江岸平缓地向后延伸，渐次高起，山石渐多，林木葱郁，小径幽幽隐现于山间，山坡平缓处有房舍屋宇隐现于林木间;左行山势愈加高峻峭拔，最终停留在画面边缘。高山之间，栈道依山而筑，山庄别墅，僧舍道观隐现于山腰间;山间飞流泉，下聚成潭，小舟泛于水上。画面右上是远山野渡，山水清旷，环境安详静谧，构成了一幅清幽自然的田园风景画卷。
宋 李唐《江山小景图》局部
最早以“虚”、“实”论画的文字，见于李澄叟形容李唐：“落墨苍硬，辟绰简径，谓之实裏有虚”，此件《江山小景》即是“虚”、“实”对应的例证。 李唐将代表实景的山石、林木、寺院置于画面下方和右上角，中间以虚旷的江水隔开两岸，为“近岸广水、旷阔远山”的设计，此画可视为南宋马、夏派的半边或对角线构图形成之前的一种过渡风格。
宋 李唐《江山小景图》局部
该图以近景石峰丛林为主体，山峰的起伏变化、岩石的折落有致、楼观屋宇的有机穿插以及墨色的黑白变化使主体有一股雄沉壮拔之气。近处横卧的巨石和稍远石峰的峭立形成对比，延伸了空间。自山脚而起的石径沿山石逶迤而上，将卧石与石峰联系起来。山间小道、屋宇、行人，线索分明， 时隐时现，活跃了山林的气氛。远景的渔村、云山，布置深远，和近景遥相呼应。整个画面意境深辽开阔，气魄宏伟。
宋 李唐《江山小景图》局部
此幅无名款，有乾隆皇帝御笔题签:"宋李唐江山小景神品"，引首有其书:"神韵天成豪发无憾"，钤"乾隆宸翰"、"古希天子"、"犹日孜孜"钤玺。画上又有乾隆丁丑、庚辰二题，拖尾有董其昌、程正揆跋。此图收传印记有:其永宝用、商丘宋荦审定真迹、纬萧草堂画记等。此图鉴藏玺印有:七玺全、五福五代堂古稀天子宝、八徽耄念之宝、笔华春雨、万有同春等。
宋 李唐《江山小景图》
此图是一幅山水画作，描绘的是雄壮瑰丽又雅秀清逸的山水风貌，表现出作者对祖国壮美山河的由衷赞颂，也表现出作者对祖国山河的深深依恋与怀念。
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