嘉定三朱竹雕
晚明时期，江南出现了一个竹雕世家，祖孙三代传承，号称「嘉定三朱」。究竟哪一代最牛呢？众说纷纭。 古籍《对山书屋墨余録》有记载：人谓小松（父亲）出而名掩松邻（爷爷），三松（儿子）出而名掩小松之说。 朱氏第三代的作品，至今存世不少，多集中在各大博物馆中，以下这一件，收藏于台北故宫。明晚期 朱三松雕竹窥简图笔筒
高14.0公分，口径8.5公分，底径8.7公分
朱稚征，字叔子，号三松，江苏嘉定人，出自竹雕世家，与祖父朱鹤（松邻）、父亲朱缨（小松），并推为「嘉定三朱」。能画山水，精画驴，故于盆景、竹雕皆能自出心裁作画景般布置。
竹雕传衍至三松，而技法愈精，声名愈盛，学之者甚众，遂使竹雕成为嘉定地区资给衣馔、家传户习的特产。
竹干一段为笔筒，平口，以竹节横膜为底。外壁浮雕一盛装披帛高髻女子伫立屏风前，展读一手卷。
另一女子自屏风后探身而出，以指竖唇间示噤声窥视状。另侧屏风后，陈设几案、瓶花、炉盒香具、古琴、笔砚之类。屏风上阴刻花鸟画，下具阴刻楷款︰『三松』。
全图与明末画家陈洪绶（1598--1652），为《西厢记》所作《窥简图》版画插图极接近。
人物衣装神态相彷佛，屏风画、瓶花的笔势亦自其中剪裁；唯减四扇屏风为一扇，并增加几案陈设，使其既在屏风后，也似在红娘身后，兼顾了笔筒周壁围绕、构图须连贯的特性。
其雕刻自平磨素地，而红娘、屏风、崔莺莺，渐起渐高，层次深而雕法变化大，在高浮雕的人物及屏风面上，又兼施毛雕、线刻、浅浮雕，隐起磨砻亦施展有致。
雕者在构图上的匠心裁量，试图营造绘画般的气氛，又力求工系繁复的技术表现，使此笔筒直可视为嘉定派竹雕的极致代表。
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