李可染也得向他学习，积墨画法的宗师龚贤
龚贤是“金陵八家”之一，他出身官宦世家，才思敏捷，十三岁时便从一代宗师、礼部尚书董其昌习画。经过了近三十个春秋的含荼茹苦，于北苑、巨然中变化出简笔无皴或少皴的“白龚”之后，从四十岁开始，则向“黑龚”进军。这种由简到繁、由白到黑的大幅度的变法，无疑在当时是一种大胆革新、反潮流的创举。
所谓“黑龚”即是我们经常说的“积墨法”，山水画家李可染先生便深谙此法，将其积墨、泼墨、破墨反复交替使用，成为“苦习派”之代表。
说到龚贤的积墨法，源于宋人米芾，在米氏云山的基础上创造出干积、湿积和干湿并用的方法，树立起独树一帜的“黑龚”山水。《寒山图》与其六十四岁所绘、现藏上海博物馆的《山居图》和无锡博物馆的《秋村夕照图》，笔法相近，亦应是晚年作品：林木茂密，屋舍俨然，坡石雄浑、用笔细腻、丰润、坚实、厚重，是不可多得的上品。无怪董邦达先生在边跋中称此画为“森森云气岂能攀”。
龚贤的书法，以颜真卿为主，兼有唐人写经的成分。他在向董其昌学画时，其书法也会有影响。他用笔坚挺方折，或许能在早他五十年的张瑞图中找到答案。
总之，他的书法用笔酣畅，如行云流水，纵横不羁，参差错落，极富个性，是绘画和书法中独具面目的佼佼者。查士标称其为“野逸”不为过分。
龚贤生活的年代正处于阉宦专权，摧害忠良，继而清兵血洗城乡，滥杀无辜的悲惨时期。耿介正直的龚贤，不屑为五斗而攀附，过着清贫潦倒的生活。然而他与文人墨客、社会名流往来频繁，诸如马士英、杨龙友、吴伟业、洪亮吉、屈大均、髡残、石涛、查士标等都有过从。所有这些对他的诗、书、画都有很大的影响。
他对于山水画，痴心一生，并且豪情满怀。他曾自信的宣称他的绘画艺术是“前无古人，后无来者”。字“半千”，意在五百年后定有识者；号“岂贤”，即“岂非画中圣贤耶！
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