宋代古画中谜一样的细脚家具
十八学士图宋朝家具多使用中国本土所产木材，即软木。比如杨、楸、榆、柏、杉、梓、枣、桐、杏、楠等，偶尔也会用乌木、檀木等硬木。但是不是本土所产，所费钱财颇多，使用的并不多。 中国古代是席地而坐的。家里的木制家具不过几和案之类。东汉末年自匈奴传入胡床，使中国开始垂足而坐的历史。自唐开始有了椅子，渐渐出现了各种木制家具，“卓”也逐渐演变成了“桌”。到了宋朝坐椅子就成了一个主流。宋代离我们时间太远。木制家具很难保存到现在。我们研究宋代家具的样子多从古画中的图形来看。 宋代《十八学士图》中最右侧这位所坐的玫瑰椅椅背很矮，只有半背之高。“倚必将仰，脊不遑纵。亦由中贵人创意也。盖防至尊(帝王)赐坐，虽居私第，不敢傲逸其体，常习恭敬之仪。士人家不穷其意，往往取样而制，不亦乖乎!”说是：这种椅子是太监发明的，防止自己养成葛优躺的坏习惯，万一皇帝赐座，自己不注意犯了天威。但是士族大夫，看到宫里的公公坐这样的椅子，就以为是潮流，也纷纷仿制。 这个椅子还有一个特点就是：细脚伶仃的。看画上的比例，比手指头粗不了多少，不知道他们用的什么材料。
听琴图
这张听琴图里面的琴桌和香几更细，特别是香几，不知道结不结实。 陆游《老学庵笔记》卷一记有：“高宗在徽宗服中，用白木御椅子。钱大主入觐，见之，曰：‘此檀香椅子耶？’ 张婕妤掩口笑曰：‘禁中用烟脂皂荚多，相公已有语，更敢用檀香作椅子耶？’” 说是宫里的家具用皂荚木的比较多。皂角木材坚硬，耐腐耐磨，但易开裂，而且新伐材有很浓郁的气味，因此只可以做家具，建筑中的柱与桩，器物上的把与柄等。 另外一个要提一下的是，宋朝的时候没有刨子。古人做木制家具时，先用锛锛个差不多，再用鐁刮平，但是木头表面的平整程度还是不行。之后再披麻用腻子找平，再上大漆，这样桌椅板凳的面就会很平。 第一张图中的大案可以看出就是漆器，中的面板不知道是什么材质。左下角童子收拾的琴案仿佛是螺钿漆的。 第二张图的香几是漆器。 刨子最早是罗马时代就开始使用，但是一直未传到中国。元朝时，蒙古人通过波斯商人跟西方交通频繁，那个时候中国出现了刨子。现存最早出现的刨子就是在2010年菏泽沉船中出土的元代的刨子。元代刨子
由于中国有大漆的技术，木材一直用的软木，就是刨平后，使用久了也会开裂，起毛刺，一不小心就会被扎到。，只有上漆后，才会保证光滑。在元代使用后，刨子在家具制作中依然没有得到广泛使用，直到明代隆庆开海之后，大量硬木进入中国，硬木不需要髹漆，刨子推广开来。 我们现有的宋朝的木质家具极少，但是有遗留的宋代古琴，在维修古琴的过程中，可以看出，这些古琴的表面处理都很粗糙，没有经过刨子的修理。就是到了明朝，明朝的古琴木胎依然如此。可以作为一个刨子没有广泛使用的佐证。根据听琴图复原的家具
这是根据宋代《听琴图》用硬木复制的家具。但是比较之下，我们会发现，复制的家具比图中的腿儿粗多了。真是难以想象实物究竟是个什么样的。难道他们使用铁丝做的？宋代刘松年挥翰图
《挥翰图》中的这个大班桌比较气派哦。
蕉荫击球图
《蕉荫击球图》里面的桌子腿很细，也是漆器，还有交椅。
十八学士图局部
十八学士图中的大案，这里我们能比较清楚地看到，这个大案跟明清时期的大案比较接近，案子中间是一块大理石的桌面，桌子的腿因为要承受大理石的重量，所以就会设计的比较粗。但是左下角的玫瑰椅依然很细，这肯定不是经过艺术处理的，就是原物的比例。左侧的栏杆是湘妃竹做的，感觉这个椅子有可能也是竹子做的。左侧看书的学士，坐了一张椅子。桌子后面的两位学士坐在禅床上。
这张图中也有谜一样的椅子
这张图中的大案为了保证案子的稳固，案子下面的腿又做了连接，这样整个案子就变成了一个立方体的形式。图的下部有一人背向而坐，椅子腿特别细，跟对面人手里拿的拂尘柄差不多细。好担心突然散了架。
硬木复制品
用硬木的复制品，看起来要粗多了。
听阮图
听阮图中的香几也是很细，榻上的人，背后还依了一个马扎子一样的东西。
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