清代康熙黄地素三彩瓷器收藏与鉴定
康熙朝青花瓷成就达到了前所未有的高度，其造型千变万化，工艺细致精巧，色调青翠欲滴，这是众所周知的。而同时期的素三彩，亦是名重一时十分珍贵的品种。所谓素三彩，属瓷器低温彩釉品种之一。因以黄、绿、紫、白等彩料为主，不用红彩，故称素三彩。其工艺是在瓷坯上先按预定的图案进行刻划，待坯体干燥后以高温烧成无釉的素瓷，再将作地色的釉浇在涩胎上，待其干燥后，刮下花纹图案中应施其他色彩部分的地釉，然后填上所需的色彩，再一次低温烧成。清代康熙素三彩暗刻龙纹花蝶碗
最早的素三彩见于明代成化年间，清代康熙年间素三彩最为盛行，它的色彩除了黄、绿、紫外，还增加了当时特有的蓝彩，创造了丰富多样、质朴洁雅的不同品种。尤其是用一种彩色铺陈为地的品种，如黄地、绿地、紫地、米地、黑地、虎皮斑等等，其彩釉以反复交替使用、变幻莫测而颇具匠心。康熙素三彩器物大小不一，大器有凤尾尊、观音尊、瓶、棒槌瓶、大罐及人物塑像等，其中有的大器高一米以上；小器则有杯、盂、碗等等。康熙素三彩中，以黑地素三彩最为名贵。制作时，先在器上施以绿釉，覆施黑釉，即为黑色地再以泛紫的深黑笔道勾描花卉、禽鸟、荷莲等图案，填绘黄、绿、紫、白等多色。由于康熙黑地素三彩仅限于宫廷御用品，主要作祭奠祀礼之用，加之工序复杂、成本极高，康熙黑地素三彩器物尤其是大件作品，存世非常稀少。
目前，康熙黑地素三彩的大件完整器物，国内罕有，即便是国家一些大博物馆，也难觅其踪。有些已于早年流散于欧、美一些国家，如法国巴黎罗浮宫就陈列有我国康熙黑地三彩大花觚、大罐、观音尊等，连一些残破之器和清末仿品，也为法国人所好并大量收集无遗。据陶瓷鉴定大师耿宝昌先生回忆，上世纪50年代，国家文物局、故宫博物院曾下文在全国各地征集搜寻素三彩器物，但所获甚微。故有古书记载曰：“黑白等地而绘绿黄紫三色者谓之素三彩，以黑地为贵。西人嗜此声价极高，一瓶之值辄及万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”据琉璃厂的老人回忆，真品康熙素三彩大件，在民国时期就难觅其踪，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件残口的大瓶，当时就可值一万大洋，足见康熙素三彩之贵重。近年在各大拍卖会上，康熙黑地素三彩天球瓶属中小件作品，拍卖价都超过百万元，大件未见上拍先例。
时下传世品中的素三彩器，尤其是黑地素三彩器，多为光绪及民国仿品。仿品中还有以康熙原胎旧器剥去釉面，后挂墨彩地或其他种色地的仿作，但这些仿品和后加彩器物，与真品相去甚远。而康熙素三彩器物所用彩料，为明末所遗土矿颜料，极为稀有。近年曾见一些收藏类刊物刊载介绍几件“康熙黑地三彩”器皿，还写了长文介绍是“康熙民窑黑地素三彩”云云，实际上皆为民国之作。且不说康熙黑地素三彩皆为宫廷御用器，此品种当朝并无民窑，就以所载图片直观，无论画风、色彩、器型等也绝无康熙素三彩之特征，一眼可断为民国仿品。其仿品器物，胎体与真品比较，胎粗质松，胎釉结合松弛，运笔纹饰板滞无力，或多轮廓粗放；其彩亦远不如真品洁净坚硬，如后挂彩蜜蜡黄质粗色浅，鹅黄则色浅微青，且多含粉质；紫、绿彩灰暗，厚腻不匀，白地子上更无年久形成的自然彩晕 有“彩晕”也只是釉彩油渗汁），仿品器物底足折角不硬，呈浑圆形，或过分规整、粗涩，旋纹痕不明显。
清代康熙黄地素三彩双龙纹大盘.
清代康熙黄地素三彩双龙纹大盘细部纹饰。
素三彩属瓷器低温彩釉品种之一，因彩绘以黄、绿、紫、白等彩料为主，色彩素雅别致，故称素三彩。清代康熙年间烧制的素三彩享誉最高，它的色彩除了黄、绿、紫之外，还增加了当时特有的蓝彩，格调素净典雅，尤其精美的是用一种色彩为底色的品种，如黄地、绿地、紫地、米地、黑地、虎皮斑等等。其工艺最常见的有三种：一是在色釉地上彩绘，再在彩绘的纹样处局部罩“雪白”（一种低温透明釉，俗称“密林油”），然后回炉烧成。二是在色地或白地上填绘素三彩，施低温透明釉，再回炉。三是在涩胎上施低温透明釉，然后勾线填彩，再一次低温烧成。素三彩器物大小不一，大器有凤尾尊、观音尊、瓶、棒槌瓶、大罐及人物塑像等，其中有的大器高一米以上，小器则有杯、盘、碗等。
康熙素三彩是名重一时的珍贵瓷种，在器物的造型、装饰技法、图案纹样、色彩种类等方面都获得了空前绝后的成就，其中尤以黑地素三彩最为名贵，特别是大件黑地素三彩作品，存世非常稀少。
时下传世品中的素三彩器，尤其是黑地素三彩器，多为光绪及民国仿品，但这些仿品或后加彩器物，与真品相去甚远。那么康熙素三彩又有哪些特征呢？
其一、康熙素三彩是在明代素三彩基础上发展、成熟起来的名贵品种，康熙本朝的素三彩器物，多为宫廷御用，故工艺十分规整、精致、大气。所见康熙素三彩器物大多数无款，但康熙中晚期亦有落“大清康熙年制”六字款的。
其二、真品康熙素三彩器物之彩料均为明末所遗矿彩，亦称“古彩”“硬彩”，其质地静穆柔和、珠艳明晰，玻璃质感强，有“紧披感”。其绿彩清澈若湖水，黑彩坚硬如生漆，光可鉴影，后世仿品绝难类比。其三、康熙素三彩器历经三百余年，保存至今，在彩料之间可见五光十色的“蛤蜊光”，在无彩的底足白釉处亦可见此状，这是仿品所见不到的。
其四、康熙素三彩器物具有常见康熙瓷器的“硬青釉”“糯米胎”，以及内圈足有明显旋纹痕等其他它特征。
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