宋代赵孟坚《墨兰图》
墨兰图，年代：宋，作者：赵孟坚，现状：现藏北京故宫博物院，尺寸：34.5 x 90.2 CM，材质：纸本 墨色。宋代画家赵孟坚是水墨花竹的高手,他借着兰、竹、水仙的清风劲节,飘然出尘的特性来表达他自己的胸襟和情怀.他所画的松、兰、竹、石、水仙都是以清高取胜。今天介绍的这幅《墨兰图》是他早年所作，画墨兰画墨兰2株，花蕊5朵，野草数丛，兰草花叶均用浓淡墨写出，兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞。花叶用淡墨撇出，笔法萧散闲淡，松秀明快。兰叶之贯气，劲爽而不滞板，轻快而不柔媚，两本兰草搭配为一，在画卷中央，兰叶作开放式分向三面，两端横向叶梢伸出画外，上端亦出画外，汲取了幅外的空间。根部收束，收敛飘逸为沉着。丛下许多草叶，更衬出兰叶的卓然不群。
宋 赵孟坚《墨兰图》局部
墨兰是赵孟坚善画的题材，受文同画竹之法影响，以笔墨直接写出兰叶，点出兰花，把兰叶的翻卷刚柔和兰花的婀娜姿态表现得十分传神。该卷是赵氏画兰的代表作。画面上绘墨兰二株，呈放射状的长叶参差错落，分合交叉，俯仰伸展。兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞。兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，自题诗中表露了作者孤高脱俗的思想境界。《墨兰图》卷中运笔柔中带刚，花朵及兰草叶均一笔点划，土坡用飞白笔轻拂，略加点苔。兰叶皆用淡墨，花蕊墨色微浓，变化含蓄，形成墨色对比。画虽为水墨，但格调高雅，“远胜着色”。
宋 赵孟坚《墨兰图》局部
在兰叶的穿插上，注意了疏密变化，在这里已看出，一笔长、二笔短、三笔“破凤眼”的写兰规则，概括了草本植物的生长规律，后世画草本花卉，多借鉴兰叶的穿插方法。《墨兰图》把兰花的迎风披拂、满谷幽香的潇洒姿态和画家超逸、孤傲的情怀统一在一起了。通过提按、枯润，微妙地表现出兰叶的阴阳向背，全卷落墨不多，但笔笔从容不迫，开后世墨兰之法门。陆师道从中悟得“书画无二源”之理，甚有见地。
宋 赵孟坚《墨兰图》局部
《墨兰图卷》款署“彜斋赵子固仍赋”，钤“子固写生”一印；前隔水题签：“宋赵彝斋春兰图麓村珍藏”，钤鉴藏印六方，后隔水钤鉴藏印四方；画中题诗：“国香谁信非凡草，自是苕溪一种春。此日王孙在何处？乌号尚忆鼎湖臣。灌园翁顾敬。”钤有文徵明、文彭、安岐等人鉴藏印共十五方。
宋 赵孟坚《墨兰图》局部
作者自题：“六月衡湘暑气蒸，幽香一喷冰人清。兽将移入浙西种，一岁才华一两茎。”
卷尾有文徵明、王谷祥、朱曰藩、周天球、彭年、袁褧、陆师道、叶恭绰八家跋九则（文徵明、陆师道题跋）。钤“安仪周家珍藏”、“拙庵心赏”等鉴藏印四十方。清卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》、吴修《青霞馆论画绝句》等书著录。
宋 赵孟坚《墨兰图》局部
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾文徵明行书题跋：高风无复赵彝斋，楚畹湘江烂漫开。千古江南芳草怨，王孙一去不归来。彝斋为宋王孙，高风雅致，当时推重，比之米南宫（米芾），其画兰亦一时绝艺云。癸丑（1493年）徵明题。
宋 赵孟坚《墨兰图》局部
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾明王谷祥行书题跋：水仙曾见彝斋笔，又向图中见墨兰。似有光风时汎叶，如闻香气吐豪端。赵彝斋擅画水仙花，余尝见其长卷，精妙可爱。今复观此兰，尤清真雅逸，天趣活泼，信非韵度出尘者不能作。展阅欣赏不忍释手，聊题短句见意。嘉靖乙卯（1555年）六月，既望谷祥。
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾明朱曰藩行楷题跋：郑所南（郑思肖）写兰不着土，人扣其故曰：“土被鞑子抢去，予意写兰正不须着土。”观子固下笔，自有尘外之韵，着土则着相矣。维摩诘所谓尽舍利佛力去，此天所散华不得也。寿承以为何如？丙辰小至射陂朱曰藩书安福邸舍。
宋 赵孟坚《墨兰图》局部
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾明周天球行书题跋：素苑垂露香堪挹，劲叶含风翠不凋。瞥向图中见清影，每于尘外想高标。昔人谓：作兰竹须用书家八法，始得臻妙，故善写生者多不能。此彞斋高致载籍中常有之，盖不独以绘事名者。观文伯子寿承所藏墨兰，亦槩见矣。伯子赏隲古今法书名画，称具法眼而于此卷珍重之殆以是与。周天球识。
周天球又跋：万历三年（1575年）二月六日，在都门李伯玉氏览华楼中重观。时在坐者江阴董复生、毗陵吴幼元、檇李倪时臣、长洲杨士进暨叔玉吴门周天球记。
宋 赵孟坚《墨兰图》局部
彭年楷书题跋：奕叶英英吐国香，披图彷佛到衡湘。王孙风骨超凡俗，笔底春生玉树芳。彭年。
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾明袁褧行书题跋：题文子寿承所藏赵子固《墨兰》二绝：“昔赏彞斋画水仙，花枝盈卷烂云烟。风流已去多珍袭，又见兰防造墨玄。”“子固当年称画师，黍离宗国不胜悲。宁（滕）王《蛱蝶图》还在，墨吐幽香赋楚累。”嘉靖乙卯（1555年）七夕前二日，汝南袁褧书于城寓之花谷。
宋 赵孟坚《墨兰图》局部
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾明陆师道草书题跋：高人逸士多能以书法绪，余作墨戏若文石室与可。赵彞斋、松雪、二王孙、僧温仲言皆超逸，绝尘望之，可知为神品。其余以春蚓笔作风中柳，虽工如崔白、赵昌，达人不赏也。往于衡山先生处，见湖州集贤竹枝，日观葡萄先生指示笔法，率与篆籀草书合。今复于寿承所观子固《墨兰》，行笔破墨若出一轨，益知书画无二源也。先生父子书各冠一代，岂非山谷所谓“能以画法作书者耶”八月六日陆师道题。
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾近代书画家叶恭绰行楷题跋：此卷余得自颜韵，伯颜又得自景朴孙，以前藏家不可考矣。麓村著录印记恭然已足参证，不必以其他题记为重也。民国三十三年（1944年）夏日，叶恭绰。
宋 赵孟坚《墨兰图》
页:
[1]