共十二卷的《康熙南巡图》稿本，目前存世只有三卷半 ...
清朝康熙皇帝在位时曾多次巡幸各地，其中最为百姓津津乐道的是他的六次南巡。在第二次南巡结束后，康熙征召天下绘画名家，绘制出南巡图长卷。《康熙南巡图》分为正本和稿本两种，各十二卷。沈阳故宫博物院院藏的《康熙南巡图》稿本第十一卷，是目前能够确认的仅剩的三卷半稿本中较为完整的一卷，具有极高的历史研究价值。
《康熙南巡图》稿本目前仅发现三卷半
沈阳故宫博物院收藏的《康熙南巡图》稿本第十一卷为纸本绘制，已有300多年的历史。2月16日，记者在沈阳故宫博物院看到，除了纸张略有些泛黄之外，这卷珍贵的稿本保存完好。
“稿本纵长67厘米、横长2030厘米，属于典型的高头大卷的清宫巨制。”沈阳故宫博物院副院长李理告诉记者，“《康熙南巡图》有正本和稿本两种。”
所谓稿本，就是在正本形成之前试画的图本，又被称为粉本、手卷。稿本和正本在画法、构图和景致上虽有一定差异，但均为十二卷，只不过稿本为纸本，正本为绢本。另外，稿本每一卷纵长为67厘米，而正本每一卷纵长为67.8厘米，各卷横长为1400厘米至2900厘米不等，总长度相加超过了200米，这样的长度在中外绘画史上都十分罕见。
遗憾的是，《康熙南巡图》无论是正本还是稿本都有缺失。今天，人们已经很难看到完整的康熙南巡时的盛况。
据李理介绍，目前《康熙南巡图》正本尚有十卷存世，分别收藏于国内外的四个博物馆以及私人藏家手中，其中第六卷为残卷，分藏于两位私人藏家手中。
但是稿本存世稀少。李理曾对《康熙南巡图》的稿本进行过追踪，他告诉记者：“从现有资料来看，能够确认的稿本仅有三卷半，其中较完整的三卷，分别收藏于北京故宫博物院、南京博物院和沈阳故宫博物院，另外半卷残本则由民间藏家收藏，其他各卷稿本已不知所终。”
对于稿本存世稀少的原因，李理推测可能是在正本完成后，被相关参与者带出宫外，流入民间。
沈阳故宫博物院院藏的《康熙南巡图》稿本第十一卷就源自民间。1960年，沈阳故宫博物馆（当时尚未称院）利用社会征集的方式，从北京私人藏家手中重金购得《康熙南巡图》稿本第十一卷。此后，该稿本一直珍藏于沈阳故宫。1983年，此卷《康熙南巡图》稿本被评定为馆藏国家级一级文物。
清初画圣王翚亲绘第十一卷稿本
研究者从沈阳故宫博物院收藏的《康熙南巡图》稿本第十一卷中，获得了很多有价值的信息。
《康熙南巡图》手卷包首为黄色锦地花绫制成，上有楷书撰写的题签：“圣祖仁皇帝南巡回銮图，第二卷（总第十一卷，编者注）”，其下另题小字“宋骏业进呈，王翚制”。
通过题签可以明确：《康熙南巡图》第一卷至第九卷为南巡去程，第十卷至第十二卷为南巡回程。
《康熙南巡图》共十二卷，但画面正本上并无作者款印。此前，研究者只能从相关资料以及画中的山石、树木的风格来判断作者。
“宋骏业进呈，王翚制”的字样，则明确了王翚不仅是《康熙南巡图》的主要绘制者，而且亲手绘制了第十一卷稿本。
“十二卷的体量仅靠一人来完成是相当困难的，所以严格来讲，我们认为王翚是《康熙南巡图》的主要作者之一。”李理说，1689年，康熙第二次南巡结束后，征召天下名家筹备绘制南巡图长卷。当时负责此事者正是善于绘事的兵部左侍郎宋骏业。
被称为“清初画圣”的王翚曾是宋骏业的老师。宋骏业知道老师王翚对江南的山山水水非常熟悉，而且有很多描绘江南风光的作品，便与内廷画家王原祁等人极力推荐他担当领衔主绘的重任，并得到康熙首肯。
此后，年届花甲的王翚奉诏入宫，具体主持《康熙南巡图》绘制事宜。王翚先是画出了《南巡图》十二卷草稿，并在所绘各地古迹、名胜之处，一一粘贴黄签，书写其名，呈请康熙皇帝御览审定。之后，他又率领其他画家，按十二卷稿本绘制正本，耗时6年，创作出举世惊叹的《康熙南巡图》十二卷正本。
“由王翚亲绘的《康熙南巡图》第十一卷稿本，以工整、写实的笔法，按照康熙皇帝回銮的行程，细致表现了江宁府（南京地区）沿长江一线的风土人情，以及当地农业、商业、渔业、运输业等百姓生活状态，其情其景，可谓欣欣向荣。由于长卷中所绘史迹和人文景观有些在今天已经不复存在，因此从研究角度看，《康熙南巡图》在艺术价值之外，还具有珍贵的地方史研究价值。”李理如是说。
据介绍，该画卷描绘的具体行程，为康熙途经江宁（即南京）直至瓜洲（今扬州南）的全过程。画卷从城外景观雨花台画起，经过著名佛寺报恩寺，近抵江宁城郊。然后沿城西秦淮河蜿蜒北上，从郊外到城门；望村居，看水榭，经闹市，过码头。越过无数山石、湖汊，转而深入长江。载有康熙和无数官兵的庞大船队，高挂白帆，顺江而下，最后到达此程的终点——瓜洲城。一路所经过的主要地标有雨花台、报恩寺、水西门、旱西门、石头城、弘济寺、关帝阁、燕子矶、刘家山、纱帽洲、郭璞墓、金山、瓜洲城等。
在画卷稿中，比较有意思的地方就是对康熙的绘制，只有一把华盖（皇帝专用的伞）。有专家分析，稿本当中不能将康熙画出来，所以在皇帝应该出现的位置用华盖来代替。
另外，在第十二卷的回銮的最后一个画面中，因为不能画出宫内的情景，所以云雾遮盖，只能看到宫殿的屋顶。
画家在绘制之前曾重走“康熙南巡路”
包括李理在内的很多专家还对《康熙南巡图》的绘画创作技法进行了详细的剖析。专家们一致表示，《康熙南巡图》以非常写实的笔法，绘制了康熙第二次南巡的主要历程，这和史料中的一些记载不谋而合。
据记载，为了忠于客观生活，王翚进京之前先派了一些副手赴康熙南巡经过的地方写生，获取了准确的图画资料。
正是因为“重走康熙南巡路”， 画家们才能将《康熙南巡图》中南北各地的山川风貌、人文景观描绘得那么细腻和真实，比如画卷中通衢大邑的繁华富丽，乡村茅舍的孤陋荒简等等。在细节的处理上也尤为精细，无数的官吏、士兵、农户、渔人、樵夫、妇女、儿童，无不形象生动，须眉毕现。
《康熙南巡图》每一卷都以康熙为中心焦点。在他身边，通常簇拥着众多身着黄马褂的宫廷侍卫，御用黄伞、卤簿仪仗、宫廷乐器、豹尾枪、仪刀、弓矢等生动而逼真，将皇帝的威严表达得淋漓尽致。
“《康熙南巡图》长卷继承了我国传统手卷绘画形式，以纪实载史的笔法，对大清盛世的状况作出忠实的记录。”李理特别指出，绘画创作中，《康熙南巡图》大量吸取了古代名作《清明上河图》等作品的精华。
在《康熙南巡图》各卷画作中，有许多构图和场景带有《清明上河图》的痕迹。第十一卷中南京城水西门外的虹桥部分，是所有模仿中最为明显之处。此桥中央独特的拱形桥身，桥面上左右开张的诸多店铺，桥上桥下熙熙攘攘的行人车马，桥洞下左撑右摆而过的大船，都使人情不自禁地联想起北宋国都汴梁城的繁华。
另外，《康熙南巡图》的绘制，开创了清宫大型纪实绘画的先河。此后，宫廷画家先后绘有《康熙六旬万寿庆典图》《乾隆南巡图》《姑苏繁华图》《崇庆皇太后万寿图》等优秀作品。这些画卷，无一不是以《康熙南巡图》作为蓝本。
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