大师们牡丹画合集 2018 富贵吉祥
牡丹，古人最爱的四种花卉之一，被誉为花中之王。
牡丹雍容大度，花开富贵，象征吉祥富贵。
在人们心中有特殊的地位，丰富的文化意。
古人常言：
“早知不入世人眼，买点胭脂画牡丹”
可见几百年来，这个世界还是个“俗”人的世界。
四月
牡丹王
芍藥相於階
紅紅白白定誰先，裊裊娉娉各自妍
最是依欄嬌分外，卻緣經雨意醒然
晚春早下渾無伴，暖艷暗香正可憐
好為花王作花相，不應只遣侍甘泉
清 鄒一桂 藤花芍藥軸
清 沈振麟 芍藥紫藤
惲壽平 五色芍藥圖
▲ (后仿) 张萱《簪花仕女图》局部 唐
牡丹花轻盈地盛开着，
在黑发的衬托下，显得雍容大方。
正像一个盛年的妇人，丰腴而随和。
▲《牡丹图页》 北宋 佚名
▲ 《牡丹蝴蝶图》 元代 沈孟坚
天然的色彩、富丽的花朵，
再搭配上这些振翅欲飞的蝴蝶，
的确，是有些春天的气息了。
▲《牡丹图》 恽冰 清代
《白牡丹》
王镃
翠云低护玉楼台，露洗香苞逐渐开。
昨夜赏花人酒醉，月中错认水晶杯。
▲《牡丹册》 恽寿平 清代
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王，
竟夸天下无双艳， 独占人间第一香。
▲《牡丹》余穉 清
▲ 《仙萼长春图之牡丹》局部 郎世宁 清
《清平调 其二》
李白
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
▲《万有同春图卷》（局部）钱维城 清
▲《万有同春图卷》（局部）钱维城 清
▲《山水花鸟图册之牡丹》 恽寿平 清代
▲
《牡丹图》 恽寿平 清代
本幅以没骨设色法画红、白、紫三色牡丹各一株，姿态或正或侧或背，曲尽变化。赋色於明丽鲜艳中，散发出一股清新俊逸，高雅脱俗之气质。
▲《花鸟图》 沈铨 清
▲《牡丹》局部 高凤翰 清代
《红牡丹》
王维
绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。
▲ 《瓯香馆写生册牡丹》 恽寿平 清代
▲《三春韶牡丹图》 汪承霈 清
▲ 《牡丹》 边寿民 清
▲ 《万有同春图卷》（局部）钱维城 清
《 牡 丹 》
张又新
牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。
▲慈禧 《牡丹图》
慈禧除善弄权术、热衷政治外，生活中喜爱书画，尤其爱以“自己所作的”书画赏赐群臣。实际上慈禧本无艺术才华，其书画多由人代笔，钤上慈禧专用的印章即成了慈禧本人的作品，所以，严格地说，将慈禧的书画称为慈禧款的书画更准确一些。此作品即为代笔之作。
▲《玉堂富贵图》 于非闇
奕正神采，“松脆隽永”，心存浩然，“很有兴味。”
▲《蝶影牡丹图》于非闇
粉红的大丽花在春风中摇曳，
蝴蝶飘忽飞来，更增加了作品的诗意。
▲《牡丹蜂雀图》于非闇
于非闇作品
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
▲《牡丹富贵图》 陈之佛
陈之佛作品
▲张大千 牡丹
牡丹向来是入画的好题材，张大千虽也不能免俗，却将其写意发挥极致，无论是构图、用色还是题跋，无不精致，绚丽。
张大千牡丹
▲《花王图》 张大千
此幅大千以明人冯琛诗意为之，属工细花卉一类，着色浓艳，以金粉勾线，牡丹怒放，花叶浑厚，虽只是一折枝，但作为“百花之王”的牡丹的富贵华美气息已淋漓尽致地展现出来。
▲ 齐白石《富贵白头》
▲齐白石《岁朝图》
齐白石笔下的这幅《岁朝图》图中描绘了牡丹、花瓶、灯笼、鞭炮、柿子、酒壶酒杯等国画静物。即是用艺术家独特的手法向我们展示节日来临的喜悦。
▲ 《公鸡牡丹图》 齐白石
▲ 齐白石 《富贵牡丹》
▲ 《牡丹图》齐白石97岁画
▲ 《牡丹》 齐白石94岁画
齐白石生命的最后两年，体力、精力日见衰退，有时把笔作画连自己的名字“白石”都忘记怎么写了，但他仍然不断挥毫，尤以牡丹为多，仿佛在他的艺术里始终葆有企求富贵平安的善良愿望。
▲ 齐白石 《牡丹》
此幅花叶丰满，浑然一体，与从前枝叶分开的画法不同，显然已臻难得糊途、返璞归真之高度。老人表现的是风中牡丹：风从左边吹来，由左向右的笔势似乎带着瑟瑟的风声，催动出花叶海浪般的韵律，雍容大度，墨色无碍，自在无法，体现着一种完全达于自由的生命境界，这是他生命最后一年的代表作品。
就在这一年的9月16日，齐白石走完了他光彩照人的艺术里程。
谢稚柳 牡丹
黄宾虹牡丹
吴湖帆牡丹
陈半丁 牡丹
王雪涛牡丹
吴作人 牡丹
陈树人 牡丹
高剑父 牡丹
刘奎龄 牡丹
柳子谷 牡丹
孟庆柱 牡丹
刘海粟 牡丹
页:
[1]