论笔法·李可染讲课记录
导语李可染师从齐白石、黄宾虹后，从两位老师那里接受了一种新的审美观，以丰富、充实、含蓄、沉雄为美，并从齐白石的笔法和黄宾虹山水画的层次观获得启发，在艺术道路上出现关键性的转折。从用笔方法到整个画风都发生了重要变化，形成了他后期雄浑厚重的艺术风格特色。
《论笔法》是李可染先生于1959年12月5日在中国画系讲课时的记录，总结了李可染先生自己从老师身上学到的关于笔法的心得，还有自己画中国画的经验。将分两期与读者们一起分享这及其难得的一课。
（接上期：笔法最根本的规律）
●四、重：中国人用笔以峻劲为主，表现事物要求有力，有些画很轻飘，轻飘与浓淡无关。
中国人讲究笔如高山坠石，不是飘飘的。如果几个人在我背上写字，我可以感觉出哪个人写得好，中国大画家的作品无不厚重，要稳、准、狠。
黄宾虹、齐白石的笔都很重。黄宾虹用紫毫作画，落笔有声，他说用笔要重，“笔落春蚕食叶声”(唐人)。
平是基础，也要圆、留、重。
●五、变：平、圆、留、重是根本。在此基础上求变化，线要有顿挫轻重，但必须在平的基础上求变化，笔要有轻重、提顿、方圆。篆书、《瘗鹤铭》、《郑文公》等是圆笔，多提，中含、方笔多顿、外拓。但是，一定要在平的基础上求变化。
平、圆、留、重之中产生很多变化。
李可染《画山侧影》1959年
李可染《易北河上》 1957年
李可染《杏花春雨江南》1961年
练字包括三个方面：
第一是间架，即轮廓、形象。一是线的形象。古人讲笔有刚柔肥瘦，结字有宽窄长短，如颜字方、赵佶字长、魏碑字扁，首先要注意线的形象和结构的形象。即要注意间架。
古人写字先双钩填墨，而后既临且摹，最后背临。
间架要注意变化，古人讲“似奇反正”，正即均衡、稳当，似奇反正即变化统一。
古人讲不好的字“状如算子”，必须极尽变化，邓完白又发展了，提出“疏处可以走马，密里不使透风”，不要搞得很平凡。
开始的时候不像没有关系，写久了，就会像照相机取景，影像逐渐重合起来。
李可染 书法练习 酱当体
第二是线条，练字最根本的是练线条，是写字最重要的一点。
中国毛笔很软，很难运力，以软毫书写生纸，有如初学滑冰。
“力”要与“软”统一起来，不是光有力就好。要既刚且柔，柔里见刚，刚中见柔。
好的线要绵里包针，百炼钢变成绕指柔。剑拔弩张，咬牙切齿，霸悍之气也不好。
写字最忌流滑，要追求内含的力量。
李可染书法 毛泽东词《卜算子·咏雪》
第三是意态，即神气。字是艺术，字如其人。毛泽东的字变化不可测，孙中山的字敦厚，颜真卿的字有庙堂气，褚遂良的字如小鸟宜人，“羲之如龙，北海如象”。
唐人讲法度，宋人讲意态。宋宇极有意态，风度不同。
《张迁碑》厚重，《石门铭》超脱，《礼器碑》丰润。
李可染书法 《世上无难事只要肯攀登》
力是如何产生的?矛盾产生力，纸对笔有阻力，中国人讲究好的线条涩、毛，这与表现客观事物有关。涩，才表现有力。
用笔有三种力量： 提力＼
压力――均衡地发展。
拖力／
笔要能提得起，必要做得笔主，不能倒卧。另一方面要压，例如画粗线，要压六提四，一定要压住，用笔最常见的毛病是坠、飘。抹，笔应完全主动。齐白石画荷叶梗，像用铅笔一样，始终压住二分。
张伯英死以前，我去访问他，他说最主要的是做得笔主，压的时候尽量求重，使笔与纸之间有一种阻力。
“字势雄强”，“势”字很重要，是使字体产生力量的重要原因。
“气”是关联，在整个的结体上要以气贯连。齐白石说“笔笔相生，笔笔相应，不可松散。”这句话非常重要。一张画很有气势，气主要在于贯连，生动也在于贯连，而不在于动态。古人讲“若断还连”，完全是有机统一的。古人誉人“书瘦行宽而不凋疏”，主要在于有气势的贯连。
李可染《苏州虎丘》1956年
李可染《巫峡百步梯》1956年
我访问过名师孙佐臣，他说琴要“慢而密切，快而稳”。
中国艺术的辩证法很多，都是两条腿走路，而不片面强调一方面。艺术的矛盾统一律是很重要的，古人讲王羲之的字体“虎蹲风阁，龙跃天门”，厚重结实而又变化活泼，不可思议。古人评李北海的字如“金铁烟云”，笔画坚实如金铁，变化如烟云。秦代李斯的字“画如金石，体若飞动”，用笔讲求苍润有力，要苍且润，要实且虚。矛盾统一。
线有两个要求：力量、含蓄，两者都非常极端，但必须统一。表现事物愈突出愈好，但突出了易流于简单，所以又要求含蓄，含蓄才能丰富。线条一面要突出，一面要毛涩以至于消灭，例如画树，若是每个点都清楚，感觉就少了。
李可染 《山亭夕阳》 1963年
李可染 《黄山烟霞 》 1963年
在矛盾的事物中还有一个主导的方面。有人批评我的画呆板，我觉得很对，在某一个时期只能突出一个主要的方面。例如学画，在早期就不能脱离对象的真实性，过于求变化。
画的味道必须在准确、结实的基础上去寻求。学音乐也是一开始一定要唱准，而后才能有变化，不能光求味道，人不能光吃味精。
既要含蓄，又要精神突出，含蓄是为了表现无尽之意。
规律必须从客观事物中产生，讲求笔法的目的在于使艺术突出有力，所以中国人很讲究力之美。
李可染 《万山红遍》1962年
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